山水情话

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山水情话【一】

旅游心情散文

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　　我，是一个酷爱旅游的人，不用多远，也不用多久，一个人，一只包，一条路，一段旅程，一种心情，作文网小编为大家精心准备了《旅游心情散文》，希望对大家有所帮助，如果想了解更多的写作技巧请继续关注我们的作文栏目。

旅游心情散文【一】：旅游心情

　　这里，没有烟雨江南的温润，亦没有澄净的水畔，却能让你一盏清茶，饮到两面青山被烟雨弥漫。这不仅是因了少雨的黄土高原，迎来多水的年份，更是有了六盘山脉那道绿意盈盈的天然屏障，让群山环绕的小城，多了些雨润。

　　更多时候，蓝的通透的天空下，伸手可触的云朵，随风漫游。云下，一山山绿树，透着生机，过滤着正午阳光的炽热，等候着晚霞过后的那一抹微凉。一山山梯田，像是开在山间的莲花，一圈圈，一瓣瓣，层迭着正在田间劳作乡民的希望。

　　总是很痴迷此处黄土高原特有的风景，阳光明媚的午后，带着一份闲散的心情，在山间追赶着云朵东去的身影，欣赏着一路被绿色分割的梯田，不想一路却行至静处在六盘山主峰下的西部小城—隆德。可能是雨后的缘故，这里，树木青翠，空气清新，路的两旁，还有晚开的槐花，在枝桠间与绿叶缠绕着，淡淡的花香伴随来往的客。如不是随处闻声的西部乡语，怎会想到这是行在黄土高原。

　　离小城越近，越发现，城市的繁华，不过是漂浮在人间的粒粒尘埃，随风聚散，真正被岁月永恒的，是那些古老而纯朴的乡情，是沉淀在岁月里的文化底蕴，是随处都能感受的文化氛围。

　　车行出山坳不久，远远便瞧见有庄户人家，掩映在路旁的树荫里，白墙红瓦被斑驳的如若隐若现在绿意里的花朵。渐渐走近，眼前却是另一番景象，绿树间的农家院落，高低错落的房厦，是典型的三围合院落，此时，藏在高门里，不禁让人心神往之。向路而立的大门两侧的素墙上，皆静挂着与墙同高的大幅山水墨画，浓淡相宜的墨色，深浅不一的笔锋，让人如同站立在云雾缠绕的山中。相连几户人家皆是如此。

　　莫非，这里有一条与路相依带着古风色彩的文化长廊？

　　赞叹中，看见壁画旁的高阶朱门，以为，邂逅了藏在山里的书香世家。推开厚重的木门，简朴的院落，到处盈满绿意，角落里，还有一簇盛开的不知名的花朵。陶醉间，一个脸上飘着高原红的小女孩，冒失的从门外闯入，惊愕中，隐入紫槐掩映的高房。一老者背着一蒌青草随后而至，老人热情相邀，于是，一盏清茶绊住了我们东去的脚步。

　　交谈中，得知，这个厅堂里挂满墨香的院落，只是一寻常百姓家。谈起路旁墙上的壁画，老人说，如果继续深入东行，一路上，还有更多山水可以让我们游历，有更多龙飞凤舞的墨迹让我们欣赏，而且，那一幅幅古老的故事，能让你再次了解中华文化的博大，感受传统美德的源远流长。

　　再次踏上东行的路，真如老者所说，一路上，不同主题的壁画，不停绊往一行人的脚步：孔融让梨，芦衣顺母，老子谈易，啮指痛心，屈原投江……一起同往的有一位年轻的后生，看我们对着一幅幅画作不停的惊叹，便上前细细讲解，哪一段的主题是什么，哪一幅是谁的画作。又很惊讶，在我眼中，这个脸上挂着两块冻伤的男人，就是一个刚刚从地头做活归来的乡民，为什么他会如此这般细数主题故事，又这样熟悉作画者的习惯与画风。在他有些不好意思的回答中，才知道，他参与了这条文化长廊的创建。看着他被高原的阳光晒得黑红的脸，目光里透着坚定，想，也许就是这些深入人心的传统文化和传统美德，已是支撑他改变家乡现状的动力。不禁向这个优秀的后生投去敬重的目光。

　　走下公路，再次走进一幅幅画作，轻抚落满尘埃的素墙，虽然，有些地方已淡去了鲜艳的色彩，却不觉得陈旧，指尖上依然对每一笔墨色有着温润的感触。可能，是被现代的时尚熏染的过于久了，面对这些散发着古风的传统文化，竟有些恍如隔世的感觉。越老旧的东西越有韵味，越古朴的文化越令人着迷，尤其，它被当作风景出现在人们的视野时，语言便失去了它原有的功能，惟将画面定格在镜头里，待到闲时，慢慢赏析。

　　曾经，赏阅许多镌刻在青山绿水间老旧的风景，然而，当你漫步在这样一条独特的风景线中，不禁会感叹，山水间的风景让你心旷神怡，这些被现代人挂在墙上的古风文化，会让你的灵魂受到洗礼。这样的“面子工程”，让还有些贫困的小城，彰显着它内在的充实，而你也会它的充实感染着，当你再次远眺传说中荒寂的黄土高坡，发现，是那样充满生机，充满希望。

　　也许，是在一幅幅壁画前留连的太久，以至于没有时间吹吹六盘山深谷的山风，对小城沉淀在角角落落的纯朴文化，也只是蜻蜓点水般掠过了：路边，正在作画的朴素的少年，一旁，飘着高原红的小女孩，挥臂移动着，一行隽秀的墨迹，招来旁观人的喝彩；在简陋的小巷内，偶遇悠然慢行，寒暄而来的老人，手捧画具，肩挂宣纸，他亦可能是深得敬重的书家画者。美文

　　就这样，匆匆一滞，忙忙一瞥，这座西部小城的印象已深深刻在了心里。站在小城文化博物馆门前华表下，用崇敬的目光望去小城深处。这里的人，这里的山，这里的水，这里的一切，是那么的纯净，纯净的乡语，没有一丝虚伪，纯净的草木，绽着黄土不能覆盖的新绿。也许，纯净的东西更容易保持永恒，而纯净的文化，也只能在这样纯净的土地上，才能得到很好的传承吧。

　　有时，再想，是谁赋予了小城如此醇厚的文化气息，是那条穿城而过的葫芦河，曾经不知名的从伏羲、女娲脚下淌过，还是湛蓝的天空，飘浮着几粒黄帝问道时，路过此处而抖落的尘埃，让这小小的城府终没有淹没在繁华里。或许，更是这里世世代代勤劳的人们守着古老文明，传承着礼仪孝道，文化，亦就成了小城崇尚。

　　带着深深的疑问，即将离开小城，可能，此行对小城的一景一物，都充满了深深敬意，竟然也得到了小城真诚的礼谢。归途中，居然与那位从静宁走离的民间画家再次邂逅，有时，刻意寻找的东西，不一定会满足初愿，而无意间的邂逅，却能让你得到意外的惊喜。今天与那幅雨打芭蕉点点秋的偶遇，便是缘份了，装入行囊，并不觉得让归去的路途变得沉重，反而觉得自身也多了一层文化韵味。

　　不过，带走再多墨色，也带不走小城那抹从远古走来的纯净，那种与生俱来的纯净只属于这块被六盘山脉呵护的土地。走出小城，回头看看，虽然是那么沉迷于它的古朴中，却似乎，一直未曾走进它，只是随着初夏的山风，在它沧桑的眉宇间，匆匆拂过，留下似有似无的清浅足印。

　　也许，在哪个午后，因了一幅画，或者，一幅字，而再次走进它，那时，再不会错过它角角落落的精彩。

旅游心情散文【二】：旅行的意义

　　有时候，蓦然之间，就是想开始一段简简单单的旅行，不用多远，也不用多久，一个人，一只包，一条路，一段旅程，一种心情，没有任何束缚，亦没有丝毫羁绊。

　　也许旅行的意义并不在于你在沿途中看了多少风景，也不在于你是否到达了预期的目的地，而是在于你旅行中的那种心境的变化和丰富的经历。

　　我想旅行对我们永恒的诱惑就是：不能停留，没有终点。而那些我们曾经到达过的地方，也许在当时是我们心中最美的风景，但有时内心深处却有另一种声音告诉自己，也许下个地方会让我们死心塌地地停下。因为前方的路永远充满了未知与挑战。

　　人生是一场没有终结的旅行。人一生下来便不停地向前奔跑，和时间赛跑，和自己赛跑，无意识中便将生命和时间稀里哗啦地丢了一路，就像一条脱线的项链，沿途失掉一颗颗现实的感受，这些感受只有到老年才会发现它们是闪光的珍珠。那时才懂得经历的才是真实的，拥有的才是自己的，把它们点缀在心空，融解于生活。

　　当旅行成为一种流浪，我们便把生活看成是一种生命的真实。记得余秋雨曾经说过：流浪是一种告别，告别的原因，有的付诸言表，有的则难以言表，真正的流浪大多属于后者，被迫言表，只是搪塞。我想：就这样一直简单地流浪，这也是一种生活的方式与状态吧！其中的寂静欢喜，安然于心，会让人很惬意。

　　有时候我们总向往那种结伴而行的旅行，一路花开，一路欢歌，这样在旅途中就不会感到孤寂。但或许一个人的旅行，更能让我们学会成长。有人说寂寞是心灵的慎独，女孩因优秀而寂寞，男孩因寂寞而优秀。当你一个人背着旅行包，踏着坚实的脚步，走向未知的远方时，也许我们会触景生情，也许我们会黯然神伤，但这些也许是生命的必然。当你度过了这段所谓艰辛的旅程。你也许会突然顿悟：原来一切已注定，而在不经意间学会成长，学会坚强。就像茶叶，如果没有水的浸泡，它只能蜷缩一隅。而我们如果没有命运的冲刷，人生只会索然寡味。那就把一个人的旅行当作一次灵魂的释然与自我心灵的对话。那时我们就能坦然接受前行路上的风雨跋涉。

　　旅行的意义，从来都是由心而定。我不奢求也不渴望能在人生的旅程中观赏多少名胜，多少古迹，只希望有一条能在脚下延伸。即使眼前是漫无边际的田野，我依然能微笑着陌上花开……

旅游心情散文【三】：让心去旅游

　　下午两点多，该是阳光明媚的午后。此时，窗外的雨淅沥不停的下着。这种不大不小的雨很容易淋湿心情。雨，确实是一种能影响心情的物质。如果说星星是坠落的精灵，那么雨滴就是飘落的音符，一点一点的叩击着我的心情。我是不怕孤独的人，常常呆在一个人的世界中，这雨让孤独留在我身边，便有了合适的理由。

　　我有着淡淡的清高，没有太多的骄傲，“不以物喜，不以己悲”在我的身上无痕迹。我只是有淡淡的清高，没有太多的资本，所有淡淡的只有一丝而已。我容易沉浸在逝去的记忆中，淡淡的忧伤始终绕在身旁，我承受不起痛彻心扉的感情，所以只有淡淡的忧郁。我喜欢细雨的散落，像花蕊花瓣漫天飞扬，就像这不大不小、持续不停的雨，雨滴是飘落的音符，我理解不了震撼心灵的奥妙，只有这细雨的散落让我享受。

　　雨会让人有莫名其妙的情绪。平时在空闲之余，我会看书，会上网，不怕孤独，而此刻却孤独忧郁，难道是雨惹的吗？

　　窗外细雨，景色朦胧。雨敲打着玻璃，房间内有我喜欢音乐和纸笔摩擦的响声。心中似乎有着花开的声音，然而被雨声隔离，若隐若现。音乐的跳动，叩击着心灵，有雨声的侵染，让原本有些忧郁的曲子加杂了一种味道。我无法阻挡它的飘散，如音符悄悄控制了我的思绪，纸与笔的交擦停止不前。

　　此时，似乎只有一个人，其实只有我一个人扣着耳麦听着音乐。但是，在音乐中我想起了你，在心里出现了你的影子。在千千万万的人群中，我只想到了你，终究还是我要想的人。只是我怎么想？都记不起你的样子，忆不起你微笑的脸庞，只有那抹离开的背影，只有转身的侧影。此刻，寂寞与孤独营造出的气氛，让我难过，在泪眼婆娑中那抹背影消失无痕。

　　听过“如果行李太多，就不要单独旅行；如果选择离开，就不要回首过去”。我知道雨离开天空，它是欢欣雀跃的，因为万物需要它的滋润。虽然我认为那是一种隐痛，可我更祝福它！有时候离去不是别无选择，而是一种归宿。

　　雨能惹我，并不是因为此时的孤独与寂寞，而是心中有一丝牵挂，有一方思索。

　　在茫茫人海里，朦胧细雨中，其实并不是只有雨滴的散落，才有思念的心情，还要有记忆与情感的包围。雨，让人产生莫名的情绪，释怀心中的情感。那不大不小、持续不停的雨滴，也会带来另一种境界，只是看你如何把握。

　　时光是把双刃剑。年少时，我们因爱或因寂寞而同场起舞；沧桑后，我们何因何故寂寞如初，却宁愿形同陌路。多想，忘掉时光的流逝，忘掉生活的平淡。我一向喜欢在休息的时候，和家人结伴出游。不一定是什么有名的景区或是美丽的地方，只是简单地找个地方休闲一下，只是陪着忙碌一天的妻子在路灯下散步。

　　让心情去旅游，在生活、工作纷繁复杂的事物中抽离出来，不是逃避，是一次闲暇地休整。可能只有短短的两天、一天甚至半天、一个小时，但是就是这个简短的时间段里，可以暂时放下一些生活的烦恼，演绎一场与时光的相逢，氤氲人生美丽的光景，放下一些羁绊的外物，还心灵一份恬然洒脱。

　　让心情去旅游，以一种前所未有的轻松劲头，踏足一个熟悉或不熟悉的地方，欣赏那里的风景。享受那一刻阳光的温暖和身边家人的陪伴。或许只是哼着小曲，来回走着、四处看着，感受春光潋滟，在阳光的陪伴下，静候一树花开。

　　日子一天天流水般逝去，把握不住的岁月无奈和对外求学的孩子的思念曾让我痛苦不堪。不是没有回忆没有痛，只是已经无力盛开那一半遗失的荒芜。回首蓦然，流水淼淼，原来溜走的不只是我的一江春水，还有我去追求敢于拼搏的心。多想，轻吟一句情话，执笔一副情画；绽放一地情花，覆盖一片青瓦。一直喜欢随心灵一起散碎于岁月深处的影像，让心情去开启一场回眸。旧日的旅行，铭记于笔端，让心灵在旧日的甜蜜抑或忧伤中辗转迂回，浅浅吟唱。一些人、一些事都逐渐模糊而又陌生起来。像一台穿梭机，激荡久远时光中的微尘，在心的湖面中泛起说不清的涟漪。美文

　　生命中有一些邀约不容忘记，我要在闲暇时放下一切外物轻装前行，哪怕只有短短的一会功夫。去感受生命中自在的欢笑、闲适的情谊、绝美的风景……多年之后翻起回忆的相册，是欢颜、是笑语、是岁月带走的青春。

旅游心情散文【四】：乡村旅游团

山水情话【二】

电影我不是潘金莲影评

　　由冯小刚导演，范冰冰主演的电影《我不是潘金莲》即将上映，这部电影备受期待。以下是小编整理的关于《我不是潘金莲》的影评，更多内容请进入实用资料栏目查看。

　　篇一：《我不是潘金莲》观后感

　　冯小刚是个有追求并且保持着电影初心的导演，在凭借贺岁喜剧安身立命并且扬名立万之后，把越来越多的精力都用来拍自己想拍的电影。因为当过兵，他拍了战争题材的《集结号》。因为对民族苦难满怀悲悯，他拍了《唐山大地震》，《一九四二》。

　　然而，电影不是你想拍，想拍就能拍。带着脚镣跳舞，是每位中国导演都必须面对的创作环境，冯小刚也不例外。有的脚镣来自于制度，比如《天下无贼》曾经面临“主角不能是贼”的过审难题;有的脚镣来自于资本，比如为了拍《一声叹息》不得不“捏着鼻子生攒了”第三部贺岁片《没完没了》，比如为了填补《一九四二》的亏空拍了《私人订制》;有些脚镣来自于观众，比如贺岁档大家都不爱看过于悲情的《一九四二》。

　　“小钢炮”绝非浪得虚名，脚镣束缚不了他，非科班出身的冯小刚拍电影历来也是不走寻常路。他在谈到中国电影史的时候有这么一段话——中国电影是一间房子，第四代从大门走进去就把门关上了，第五代从窗户爬进去把窗户关上了，第六代从地下挖洞钻进去把洞口堵死了。我只好在旁边搭了个帐篷。后来，房子里越来越多的人发现帐篷挺好，都过来了。房子就空了，那我去房子里看看吧。所以呢，大家都拍文艺片的时候，我来拍商业片，大家都猛按计算器的时候，我去拍文片。

　　多年积累的信誉度和人脉，让冯小刚有了“任性一把，就拍自己想拍的电影”的资本。《私人订制》的口碑失败之后，他画画/唱歌/参加综艺节目，还通过《老炮儿》中的六爷拿了个影帝。经过三年的沉淀，“小钢炮”很任性的拍了《我不是潘金莲》。

　　这部影片在形式上就很任性，采用了三种画幅，圆形/正方形/宽银幕。一部影片采用不同画幅并不新鲜，无论是《布达佩斯大饭店》/《妈咪》，还是《山河故人》/《刺客聂隐娘》，重点是形式是否服务于内容。

　　谈及采用特殊画幅的原因，冯小刚和摄影指导罗攀(就是李雪莲第一次进局子时的那个警察)是这样解释的——刘震云的原著小说讲的是农村妇女李雪莲在10年里不断上访打官司的故事，尽管故事内核很不一样，但乍看上去还是太像《秋菊打官司》了，必须做出点新花样儿。受泽维尔·多兰《妈咪》启发，也考虑到故事主题有“中国风情画”的概念，而传统中国绘画中圆形构图是很多的，所以考虑用圆形画幅。因此也把原著小说中发生在刘震云老家延津的故事搬到了湿润多雨的南方小城婺源，以便更贴合圆润的概念。影片的主题之一就是探讨乡土人情社会和现代法制社会的矛盾，所以每当李雪莲进京告状的时候，就采用正方形画幅。既有“天圆地方”之意，也有“没有规矩不成方圆”之意。影片最后，不再告状的李雪莲开始专心经营自己的新生活了，画幅就变成了正常的宽银幕，正是“放下执念天地宽”。

　　看完影片，对于在画幅上玩的花样儿，我只想说——厉害了，小钢炮!山水情话。

　　三种画幅完全贴合主题，尤其是圆形画幅，没有任何不适感，看上去非常舒服。针对圆形画幅也专门设计了拍摄角度和运动镜头，都是中远景没有特写近景，并且运动镜头都是横移拍摄没有摇，这两点就彻底杜绝了圆形画幅容易造成的从望远镜观察的偷窥感。形形色色的人物不断出现在一个圆圈中，也真正绘制了一幅中国风情画。

　　影片拍摄之初，冯小刚对范冰冰说：“这部电影大概有150场戏，其中130场有你，但影片真正的主角不是你，是围绕在你身边的那些男人”。

　　在李雪莲的10年告状路上出现的诸多男人可以分为两波。一波是各级政府官员，法院院长王公道/前任县长史为民/县长郑重/市长马文彬/基层法官贾聪明等人。一波是前夫秦玉河/杀猪匠老胡/暗恋者赵大头/果农等人。

　　正是这些名字就满是讽刺的政府官员，联袂上演了一部现代版《官场现形记》，也通过一幕幕既滑稽又荒诞的剧情，为观众献上了最地道的冯氏幽默，绝对是笑死你不偿命。故事中的这些政府官员，从法院院长到县长，再到市长/省长，甚至更高的首长，这些官员是坏人?是所谓的贪官污吏吗?都不是。甚至在很大程度上他们都是试图帮助李雪莲解决问题的。那为什么一个看似无理取闹农村妇女的离婚官司能折腾10年到了无法收场的地步最后只能通过一个偶然事件以不解决的方式解决了呢?还真就是那个很俗套的答案，体制问题。所有的官员都是只对上负责只求保住自己的乌纱帽的，所有的官员遇到李雪莲的问题都是“堵/推/躲”，这就是官僚主义，这就是体制问题。

　　批评体制总是容易的，但什么样的社会产生了这样的体制呢?李雪莲身边那些非官员又都是些什么人呢?是背信弃义抛弃了她的前夫，是只想跟她“干那事”不敢为她杀人的杀猪匠，是既帮助她上访“拦轿喊冤”又利用她跟政府人员做交易的暗恋者，是要上吊别在我家果树上去隔壁老曹家的果农。正所谓一方水土养一方人，一方人养一方体制，这幅中国风情画上当然少不了这些人。

　　李雪莲是什么样的人?是个既坚强又执拗认死理不肯妥协的女人，她相信乡土人情社会的那一套价值观，有点小聪明，同时又几乎是法盲。山水情话。

　　李雪莲的遭遇值得可怜吗?回答这个问题就涉及到了本片的主题，乡土人情社会跟现代法治社会的矛盾。站在人情社会的角度，李雪莲很可怜，她被丈夫抛弃还被污蔑为潘金莲，为此走上了10年的上访告状之路。站在法制社会的角度，李雪莲并不值得可怜，只是很可悲。为了生二胎假离婚的主意是她出的，法院对真离婚的判决并没有错，但她很偏执的认为法院站在坏人一边，认为那些人都该杀。还利用“干那事”来雇佣杀猪匠老胡帮他杀人，差点真的成了潘金莲。当前夫因车祸突然而死，10年告状之路戛然而止了，她一下子失去了生活的动力并试图去寻死。好在创作者对这个人物还是满怀悲悯的，故事最后给了她一个光明的结局。

　　通过《我不是潘金莲》，我们能看到冯小刚的任性，三种画幅尤其是圆形画幅的设计很大胆，直面体制问题的故事主题也足够黑。同时我们也能看到冯小刚依然是带着脚镣在跳舞，影片结尾明显有为了过审强行主旋律的元素。但我们还能要求更多吗?这支舞已经跳的非常好了，这部《官场现形记》已经足够讽刺了，这幅中国风情画已经足够写实了。

　　篇二：《我不是潘金莲》范冰冰：天然来雕饰，斗笠即皇冠

　　“如何证明我是我”，这是前几年广泛讨论过的一个问题，当然不涉及哲学思辨，而是户籍管理的程序上。而比“如何证明我是我”更难的是“如何证明我不是她”，这就是冯小刚导演、范冰冰主演的《我不是潘金莲》的提纲挈领。这部电影将成为范冰冰和她所饰演的角色李雪莲的双重证明。一个个层级、一里里路、一年又一年，为了纠正一句话，这句话变成了一句又一句话，假话说一千遍让人以为是真话，李雪莲越走越远究竟与潘金莲距离几何，刘震云通透的阅历，冯小刚一贯以来着眼小人物的智慧，全由一个被惯性认知霸气的范冰冰给演得精到和凝练。

　　范冰冰这些年演过不少“大女人戏”，甚至有人把“大女人”当作标签贴于她身上，但《我不是潘金莲》是范冰冰演的第一部“大女主戏”，何为“大女主戏”，全片以她饰演的角色的经历为唯一线索，28个男性围绕李雪莲，郭涛、大鹏、张嘉译、于和伟、赵立新等，你能想象的这几年活跃于银幕上的实力派和戏骨们群贤毕至，从戏里范冰冰与他们的“车轮战”来看，并非是众星拱月式的，而是棋逢对手，与他们的一次次交锋里，李雪莲更深入人心，形象更为饱和，也衬托出这些不同职业、不同级别男人的身份特征，通过范冰冰的告状与他们的周旋，范冰冰的神情和姿态就表现出了这些男人们的内心，他们抱定着自己的生存智慧，以及他们是怎么被自己的职业和处境改变了初衷，他们不仅想确认李雪莲究竟是不是潘金莲，他们个人的内心其实也是挣扎着自己究竟是“李雪莲”还是“潘金莲”，不少人望而却步，不少人半途而废，不少人明哲保身。

　　整部戏来看，范冰冰演得很节制，有别于观众传统认知里村妇告状的一哭二闹三上吊的泼妇式蛮横，范冰冰饰演的李雪莲更多是打碎牙和着血往肚里吞，她表现的更多是农妇委屈无处诉说的苍茫，这就跳脱出了农妇打官司这个层面而来到了更深更广的境界里，范冰冰诠释李雪莲这个角色更多不是依赖台词、表情甚至哭戏，而是靠神情、姿态和动作，冯小刚的圆形遮罩画面不是纯技术性的尝试，而是更好与范冰冰的演技相得益彰，圆形镜头大多是远景，让观众看不清忽略掉范冰冰的脸部表情，却是深得了中国山水画云遮雾绕的表现形式，此时范冰冰的身影已足够呈现李雪莲的心理，多一丝表情和范冰冰的脸就会嫌多。范冰冰身背斗笠、蹙眉、站于桥头，怎么看都有点古代侠客的气魄，如果说一开始李雪莲是为自己要个清白，那么一次次碰壁之后，她是以自己的遭遇给一群女人发声，的确是有一股侠气而出，“斗笠”也暗含着“斗你”之谐音。

　　这部戏以前纵使范冰冰的电影拿过不少奖，但大多数人仍停留于她的掷地有声的那句“别低头，皇冠会掉”的霸气之姿，从俾睨众生，再到低眉顺眼、不折抗争，范冰冰的跨度确实有点大。顶头上比皇冠更不会掉的是斗笠，低头也不会掉，你不想顶着就能背着，斗笠才是范冰冰的皇冠，纵使范冰冰凭借这部电影里的李雪莲角色拿了圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳女主角“银贝壳”奖，但个人认为演了这个角色的范冰冰就是“无冕之王”。

　　替沉默的大多数发声，《我不是潘金莲》的李雪莲是开启了一场关于农妇的尊严的辩论赛。清官难断家务事，做人别太较真，嫁鸡随鸡嫁狗随狗，一个农妇的权益究竟归谁来管、你要不要管、你怎么管。范冰冰天然来雕饰的李雪莲不是芙蓉，但她却有雪莲般执拗、纯净的追求，看过雪莲生长环境的人不多，能理解生活里成千上万的李雪莲的人更少了。比李雪莲不是潘金莲更需要认可的是，她是女人。

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