春雨绵绵古诗句

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　　古诗是古代中国诗歌泛称，在时间上指1840年战争以前中国诗歌作品，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。下面是春雨绵绵古诗句，请参考！

　　以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。

　　从《诗经》到南北朝庾信，都算是古体诗，但唐代之后诗歌不一定都算近体诗，具体在于格律声韵之分。

　　春雨绵绵的古诗句

　　1.黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——《约客》

　　2.京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。——《听雨》

　　3.好雨知时节,当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》

　　4.天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——唐韩愈《早春呈水部张十八员外》

　　5.七八个星天外，两三点雨山前——辛弃疾《西江月》

　　6.夜来风雨声,花落知多少。——孟浩然《春晓》

　　7.清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。——-杜牧《清明》

　　8.水光潋艳晴方好,山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》

　　9.春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》

　　10.夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》

　　11.天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。——唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》

　　12.青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归——张志和《渔歌子》

　　13.沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。——志南和尚《绝句》

　　14.渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》

　　15.春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。——《春日游湖上》

　　16.海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。——《春寒》

　　17.夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》

　　18.一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。——《春日》

　　19.沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——南宋 志南和尚

　　20.好雨知时节，当春乃发生。《春夜喜雨》

　　字数诗行

　　古体诗字数和诗行：

　　古体诗有固定诗行，也会有固定体式。所有古体诗都是按照诗句字数分类。四字一句称四言古诗，简称四古；五字一句称五言古诗，简称五古；七字一句称七言古诗，简称七古。四言诗，远在《诗经》时代就已被人们采用。但至唐代却逐渐衰微，写它人很少。所以古体诗仍以五言、七言为代表。

　　五言古诗，是古体诗正统，写人很多。

　　七言古诗，不是古体诗主流，这是它起源较晚缘故。所以，七言股风颇受七言近体诗影响。

　　五言古诗和七言古诗，都是字数整齐古体诗。另有一类杂言古诗，诗行里字数长短相杂，参差不齐。

　　古诗的分类

　　中国古代诗歌体式繁多，在古诗分类和叫法上也众说纷纭。尤其是对于乐府、古风、歌行体三类诗，更易混淆。因为，从形式上看，乐府体与古风都是五言体，七言古诗与歌行体都是七言体，很难区分。但是，从古代以来，人们比较一致地承认它们在表达内容、手法、风格特色区别，对它们有约定俗成称呼。

　　人教版八年级（下）在《诗五首》“研讨与练习”第二题中说：“《茅屋为秋风所破歌》和《白雪歌送武判官归京》都是‘歌行体’诗，形式自由，语言流利，格调奔放。请从句式、叙事、抒情等方面说说这两首诗异同。”又九年级（上）知识短文《怎样读书》中说：“杜甫《石壕吏》格律较宽，叫古风……”

　　这里叫法，不符合习惯。人们习惯上把杜甫《茅屋》一诗叫做“七言古体诗”，而把岑参《白雪歌》叫做“七言歌行体”，编者也明显看到两诗“异”，所以出这样问题。而杜甫《三吏》《三别》虽然在形式上与“古风”同为五言，但习惯上人们把《石壕吏》叫做“新乐府”，而不叫“古风”。为说清这个问题，需要对中国古代诗歌体式作一简要回顾。

　　我国最早诗体是四言“诗经体”，接着出现以屈原《离骚》为代表“楚辞体”（也叫“骚体诗”），后者用连词“之”和语气助词“兮”将句式变长，如“帝高阳之苗裔兮”（《离骚》）、“操吴戈兮披犀甲”（《国殇》），这为后来五、七言诗提供先例。因此，《诗经》与《楚辞》成为中国诗歌之源。

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