釜山行影评(合集3篇)
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【篇一】釜山行影评
开门见山,这部片子实在很一般,不值得推荐。
之所以写篇影评,一来是对自己的要求,二来也是帮助有缘人能避开烂片。
豆瓣评分5.6,43.5%的人给了三星。
我个人打分5.9分,实在很难给出及格的分数。
影片讲述的是韩国爆发丧尸疫情后4年后的故事,逃到香港的男主(请原谅我没记住人名)被迫回到韩国找寻一辆装了钱的货车。此时韩国已经被丧尸占领,但还有少量幸存的人士,他们“占山为王”成为比丧尸更邪恶的存在。
男主和女主一行人,经过激烈的战斗后,总算等来了救援。
这部影片打着《釜山行》的名号却和前一个故事毫不相干。
《釜山行》豆瓣评分至今还保持着8.5的高分,可见其质量。
前作的火爆让大家对这第2部充满期待,可惜《釜山行2》只是狗尾续貂之作,实在让人很遗憾。
影片中给我最深印象的是飙车那段,给人感觉就是《速度与激情》的丧尸版。但是显然并没有很好的融合,影片中没有一个让我留下印象的人物。
而前作中的男主变成丧尸后那欣慰的笑容,让人印象深刻。
这第2部很显然是圈钱的作品,质量平庸,情节俗套,没有亮点,建议看这部不如重看一遍前作。
喜欢丧尸片的朋友,推荐你们可以看看《我不是传奇》,《行尸走肉》,更多的想不起来了。《行尸走肉》烂尾比较可惜,前面还是很精彩,后面就不好看了。
【篇二】釜山行影评
“活死人”文化初探
8月20日,为了看电影我又不得不远赴香港一趟。实在是没办法,很多的电影都只能在自由的土地上观赏。不合理的体制浪费了很多的社会资源,增加了每一个社会个体的成本消耗,从而极大地增加了整个社会的资源消耗。我不能吐槽太多,毕竟我还没试过,也不想被人删帖子。
这一篇影评分上下两部分,上一部分是给所有丧尸片写的,下一部分是给《釜山行/尸速列车/尸杀列车》这一部电影写的。
人类一向渴望能够永生,一向期望有方法能够令人死而复活或直接长生不老。但这些都是违法自然规律的。最终得到的结果往往事与愿违,每一个历史稍微长久的民族,都会留存着一些神话、鬼怪传说,而死而复生是其中的一种,所以几乎所有的人类民族都会留存着关于活死人的传说。这已经是人类共同的文化现象。
而在现实之中,人和动物的脑死亡都是不可逆转。在科学的角度来看,活死人是无法实现。但是活死人文化却没有因此而停滞,《生化危机》系列文化作品将丧尸设定为由微生物病毒而导致的变异。这一个设定为活死人文化添加了一些相对科学的解析。随着《生化危机》系列作品的大热,变异丧尸的设定成为了现代活死人文化的一个极为重要的主轴。
于是,各种丧尸电影开始大行其道。《活死人之夜》可谓是最早的丧尸片。奠定了之后丧尸片的一些基本的设定。早期的丧尸片中的丧尸由巫术创造,之后的丧尸片都沿用人类受感染而变异的设定。
几十年间出现了十分多以丧尸为主题的文化作品,仅仅以电影为例,丧尸片多数都以惊悚、惊吓、恐怖、恶心为主要表现形式。但是也有以《僵尸肖恩》为代表的幽默、恶搞型丧尸片。
我看过很多不同国家地区的丧尸片,除了泰国、美国、法国、香港之外,还看过一部由塞尔维亚拍摄的,名为《死亡地带》的低成本丧尸片。丧尸片在预算上是很自由的,能够很低,也能够很高。我喜欢看丧尸片,但不是每一部都看。因为拍得好的实在是很少了,很多国家都拍摄过丧尸片,不同的国家、不同的导演会有完全不同的风格。
很多导演认为那些动作缓慢的丧尸,已经不能提起观众的肾上腺素。于是荧幕上的丧尸开始变得越来越敏捷,《活死人地带》中的丧尸甚至还能够游泳。《求生之路》中的丧尸动作十分敏捷,在此之前还没见过有哪一个游戏中会有如此敏捷的丧尸。
《僵尸世界大战》可谓是《求生之路》的电影版,里面的丧尸不仅仅速度快,而且数量极多。像洪水一般地扑向每一个活物。丧尸片也开始摆脱B级片时代,正式进入大片时代,还有很多导演期望挑战丧尸类型电影。这一类电影有稳定的受众,剧情公式化,通常都不会亏本。但是观众对丧尸片实在是有一点审美疲劳了,想要赚大票房还是要拍出一点新的创意才行。
旧领域中的新挑战者
近年来,印度和韩国的电影实在是让我刮目相待。我愿意仅仅为看特效而进电影院,而近年来印度和韩国的电影,无论是在特效还是在剧情上都有很大的进步,绝对值得您去电影院贡献票房。
印度和韩国开始对一些原本只属于好莱坞的电影类型发起了新的挑战,他们开始涉猎科幻电影和恐怖电影这些新的领域。不仅仅如此,他们还期望能够拍出属于自己新的特色。自《僵尸世界大战》以来,《釜山行/尸速列车/尸杀列车》绝对是丧尸片中最为耀眼的作品。
一架货车撞死了一只动物,货车驶离之后,死亡的动物突然离奇地站了起来。《釜山行》绝对是第一部能够让我感觉到温情与感动的丧尸片,导演在影片加入了很多对社会的批判,对人性的嘲讽。虽然在剧情上多多少少有点硬伤,但绝对不会让人感到突兀。
影片对人性的自私批评得个性深入,这一部影片好就好在,没有哪一位是绝对的坏人。一开始男主角并不明白太田站已经沦陷,他仅仅是不想被人隔离而已,所以他走向另一个出口。结果两边出口都有超多的丧尸,如果当初男主角没有那么自私的话,他们就不用应对那么多的丧尸。
那一个神经有点失常的拾荒者并不邪恶,他仅仅是想活命而已。男主角在最危险的时刻也没有丢下这一个和自己毫不相干的人,这已经足够彰显人性的光辉一面。影片中的丧尸很恐怖,真人出演的丧尸要比《僵尸世界大战》中的特效要更加具有真实感。
这些丧尸没有发现目标时,动作是很不协调的。一旦发现目标动作就会高度统一。变异的时候身体的神经是被逐步激活的,他们不会感觉到疼痛。一部分神经受损了,没有受损的躯体部分还会持续不断地运动着。一旦发现目标就会死缠烂打,勇往直前,压迫感丝毫不输《僵尸世界大战》。喜欢丧尸片的人这一部电影绝对不容错过。
其中的一个情节彻底地表现出了人性的自私,但是我想说自私不等于没理性。只要有一个感染者出现,整个车厢的人都会遭殃。所以主角一行人千辛万苦才进入安全的车厢之后,又被遭到其他人的隔离。这确实是迫于无奈的做法,佛语云:“一念生而万恶”。既是一心求死,也是为了报复。驱赶主角一行人的其他人虽然不值得同情,但是为了报复而打开那扇隔离丧尸的玻璃门。这也绝对是极端丧失理智的行为,导演其实对此是持批评的态度,打开门的人和因此而死的人都是杯具。一个人的一念之差就让所有人都陷于地狱之中,正所谓:“一念天堂,一念地狱”。
想踩在别人的尸体通往生的道路,最终也还是堕入地狱。影片中主角都是凡人,没有特异者,甚至连一个领导人的主角都没有。所有的人都是凭借着自己的求生本能去行事,相同的目标却又有完全不同的做法。
团结在一齐才是生的期望,分奔离析的人性使状况变得越发让人感到绝望。美剧《行尸走肉》早期也是一部嘲讽现实的作品,在绝境之中人们可能变得更加团结,也可能变得更加自私。每个人都想活下去,有时候务必要有人牺牲,才能够为更多人换来存活的机会。男主角拯救了拾荒者,而拾荒者牺牲了自己来拯救男主角的女儿和孕妇。故事的最后,一大群丧尸疯狂地追杀仅存的三个生还者,没有人性和欲望的丧尸表现得异常团结。最终侥幸活下去的人只能拖着疲惫的身体,战战兢兢地透过未知的隧道。
即使没有任何的生还者能够到达釜山,也不是一个最坏的结果。如果釜山还没有感染者。生还者千方百计要将满载的丧尸列车开往釜山,釜山很有可能也会成为下一个地狱。不管你是否愿意,牺牲总是有价值的。有时候你不仅仅仅是帮忙别人,也是帮忙自己,帮忙自己的后人。这一部深刻的韩国电影绝对值9分。
【篇三】釜山行影评
本片讲述灾难发生的4年后,由于当年只有少部分韩国人逃出来,大部分人都困在了病毒扩散开的半岛上,无法消灭丧尸的被困者渐渐接受了这个僵尸遍布的末日时代,艰难求生。
俊硕(姜栋元饰)原是一名军人,在逃难途中失去亲人,长居香港。为了开始新的生活,受黑帮委派回到半岛取回遗落的钱,结果遇到敏贞(李贞贤饰)等幸存者,并与黑化的631部队展开对战,最终带着生还者逃出生天。
在剧情上《半岛》是一个全新的故事,没有直接套用上一部的套路和阵容,即使没有看过第一部,也对第二部没什么影响。
但是作为《釜山行》衍生出来的《半岛》,从灾变到冒险,电影主题也出现了很大的偏差,不再是一个考验人性的故事,看不到角色受着身体和精神的虐拷,看不到灾变下的人性弧光。
取而代之的是满屏动作、枪战、飙车的激发观者肾上腺素的好莱坞大片既视感,一部合格的商业大片。在看似高潮迭起动作元素下,所有的剧情走向不是服务于人物的塑造,而是角色服务于剧情,远不及《釜山行》剧情和角色情感上的心思细腻,一味地为主人公加持光环,让他们完成一个个不可能的任务。
影片感性处也显得过于矫情而无感,用爷爷牺牲和妈妈的自杀强行煽情,缺乏合理的铺垫和动机,这也是韩式救赎煽情的一贯诟病。全片男主唯一的感情戏也是发生在和男同伴身上。
从视听方面来说,这部剧更像是一场惊险刺激的丧尸版《速度与激情》,可能是由于第一部的成功,《半岛》的投资更大了、场面更大了,尽管是观看Q版,也能感受到每一帧燃烧的经费。
电影很巧妙地在每场戏加大赌注筹码,大秀技术特效,不给观众喘息的机会,努力让观众层层递进被带入崩坏陷落的末世之中。
尤其是那群在末世中运行着自己的一套生存法则的疯狂的幸存者与主角的对战戏中飞车追逐,可以给观者带来很强的观影体验。
毋庸置疑,纯粹的娱乐,或许我们现在最需要的大银幕体验就只有这个了。
人设塑造:
《釜山行》中孔刘的角色与其他打怪类型片中的伟光正硬汉形象不同,而是一个文质彬彬,唯利是图的职场吸血鬼,甚至教育女儿可以不顾他人安危保全自己。但随着剧情发展,逐渐变成冲在前面保护其他人,最后牺牲自己救下女儿和陌生人,这种形象更贴合一个爱占便宜有私心的普通人。
整部电影从男女主角到重要配角甚至是反派,都充满着行动的动机,充满着人性的悲剧拉扯。
而《半岛》中姜栋元的角色,从头到尾都是在打打杀杀,缺乏角色深度,而其他的几个角色,也都是工具人。相比第一部视人命如草芥的政客,温情壮汉马东锡,甚至最大的反派金义城,《半岛》的人物设定缺乏角色复杂性。
在这样一部末日丧尸灾难片中,电影努力打造一个在自责中成长并由此行获得救赎的男主形象,但人物性格却因任务设定而扁平化。剧末几分钟,男主才良心发现,化身伟光正的英雄人物,救出女主。
之前在韩国一档综艺节目中,《釜山行》导演延尚昊受邀担任嘉宾,并且表示:后悔把《釜山行》主角硕宇(孔刘饰)写死了,应该把孔刘救回来。
的确孔刘的“牺牲”是影片续集的一大损失:首先是失去了剧情的连续性,加之演员的票房号召力和在第一部剧中的魅力加成,可能会给影片带来不错的反响,然而《釜山行》正是因为硕宇的牺牲才升华了它的艺术成分。
好在《半岛》没有直接套用上一部的套路和阵容,而是另起炉灶,毕竟是电影本身在人物上暴露出的难掩的苍白感,谁也无法力挽狂澜。
总的来说,《釜山行2:半岛》根本的问题就是在水面之上的故事情节和单薄的人物设定
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