诗经中的名句有哪些
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轻诵口中吟出的是一首首雅俗共赏的曲调,远离尘世喧嚣之后洗净铅华,下面是小编整理的诗经中的名句,欢迎来参考!
1、知子之来之,杂佩以赠之。
2、信誓旦旦,不思其反。反是不思,亦已焉哉。
3、燕燕于飞,差池其羽。
4、桃之夭夭,其叶蓁蓁。
5、莫往莫来,悠悠我思。
6、鸿雁于飞,肃肃其羽。
7、采采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,置彼周行。
8、采薇采薇薇亦柔止。曰归曰归,心亦忧止。
9、桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜室其家。
10、天实为之,谓之何哉!
11、灵雨既零,命彼倌人。星言夙驾,说于桑田。
12、青青子衿,悠悠我心。纵我不往,子宁不嗣音?
13、林有朴樕,野有死鹿。
14、知我者,谓我心忧。不知我者,谓我何求。悠悠苍天,此何人哉?
15、害浣害否,归宁父母。
16、青青子衿,悠悠我心,纵我不往,子宁不嗣音。
17、高岸为谷,深谷为陵。
18、叔于田,巷无居人。岂无居人?不如叔也。洵美且仁。
19、葛之覃兮,施于中谷,维叶萋萋。黄鸟于飞,集于灌木,其鸣喈喈。
20、普天之下、莫非王土;率土之滨、莫非王臣。
21、焉得谖草,言树之背。
22、挑兮达兮,在城阙兮。
23、我徂东山,不归。我来自东,零雨其。我东曰归,我心西悲。制彼裳衣,勿士行枚。
24、寤寐无为,涕泗滂沱。
25、不见复关,泣涕涟涟。既见复关,载笑载言。
26、终温且惠,淑慎其身。
27、优哉游哉,辗转反侧。
28、女曰鸡鸣,士曰昧旦。子兴视夜,明星有烂。
29、巧笑倩兮,美目盼兮。
30、心乎爱矣,遐不谓矣,中心藏之,何日忘之。
31、窈窕淑女,钟鼓乐之。
32、呦呦鹿鸣,食野之蒿。
33、皎皎白驹,在彼空谷。生刍一束,其人如玉。毋金玉尔音,而有遐心。
34、桑之未落,其叶沃若。
35、出其东门,有女如云。虽则如云,匪我思存。
36、瞻彼淇奥,绿竹猗猗。有匪君子,如切如磋,如琢如磨。
37、维以不永伤,维以不永怀。
38、北风其凉,雨雪其雾。惠而好我,携手同行。
39、冬之夜,夏之日,百岁之后,归于其室。
40、琴瑟在御,岁月静好。
41、陟彼岵兮,瞻望父兮。
42、陟彼南山,言采其薇。未见君子,我心伤悲。
43、有匪君子,如切如磋,如琢如磨。
44、葛之覃兮,施于中谷,维叶萋萋。
45、瞻彼日月,悠悠我思。道之云远,曷云能来?
46、鸢飞戾天,鱼跃于渊。
47、我心匪石不可转也。
48、靡不有初,鲜克有终。
49、妻子好合,如鼓瑟琴。
50、宴尔新婚,如兄如弟。
扩展:
关雎
先秦:佚名
关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。
参差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。
求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,辗转反侧。
参差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。
参差荇菜,左右芼之。窈窕淑女,钟鼓乐之。
赏析
《国风·周南·关雎》这首短小的诗篇,在中国文学史上占据着特殊的位置。它是《诗经》的第一篇,而《诗经》是中国文学最古老的典籍。虽然从性质上判断,一些神话故事产生的年代应该还要早些,但作为书面记载,却是较迟的事情。所以差不多可以说,一翻开中国文学的历史,首先遇到的就是《关雎》。
当初编纂《诗经》的人,在诗篇的排列上是否有某种用意,这已不得而知。但至少后人的理解,并不认为《关雎》是随便排列在首位的。《论语》中多次提到《诗》(即《诗经》),但作出具体评价的作品,却只有《关雎》一篇,谓之“乐而不淫,哀而不伤”。在他看来,《关雎》是表现“中庸”之德的典范。而汉儒的《毛诗序》又说:“《风》之始也,所以风天下而正夫妇也。故用之乡人焉,用之邦国焉。”这里牵涉到中国古代的一种伦理思想:在古人看来,夫妇为人伦之始,天下一切道德的完善,都必须以夫妇之德为基础。《毛诗序》的作者认为,《关雎》在这方面具有典范意义,所以才被列为“《风》之始”。它可以用来感化天下,既适用于“乡人”即普通百姓,也适用于“邦国”即统治阶层。
《关雎》的内容其实很单纯,是写一个“君子”对“淑女”的追求,写他得不到“淑女”时心里苦恼,翻来覆去睡不着觉;得到了“淑女”就很开心,叫人奏起音乐来庆贺,然后并以此让“淑女”快乐。作品中人物的身份十分清楚:“君子”在《诗经》的时代是对贵族的泛称,而且这位“君子”家备琴瑟钟鼓之乐,那是要有相当的地位的。以前常把这诗解释为“民间情歌”,恐怕不对头,它所描绘的应该是贵族阶层的生活。另外,说它是情爱诗当然不错,然后但恐怕也不是一般的爱情诗。这原来是一首婚礼上的歌曲,是男方家庭赞美新娘、祝颂婚姻美好的。《诗经·国风》中的很多歌谣,都是既具有一般的抒情意味、娱乐功能,又兼有礼仪上的实用性,然后只是有些诗原来派什么用处后人不清楚了,就仅当作普通的歌曲来看待。把《关雎》当作婚礼上的歌来看,从“窈窕淑女,君子好逑”,唱到“琴瑟友之”“钟鼓乐之”,也是喜气洋洋的,很合适的,
当然这首诗本身,还是以男子追求女子的情歌的形态出现的。然后之所以如此,大抵与在一般婚姻关系中男方是主动的一方有关。就是在现代,一个姑娘看上个小伙,也总要等他先开口,古人更是如此。娶个新娘回来,夸她是个美丽又贤淑的好姑娘,是君子的好配偶,说自己曾经想她想得害了相思病,必定很讨新娘的欢喜。然后在一片琴瑟钟鼓之乐中,彼此的感情相互靠近,美满的婚姻就从这里开了头。即使单从诗的情绪结构来说,从见关雎而思淑女,然后到结成琴瑟之好,中间一番周折也是必要的:得来不易的东西,才特别可贵,特别让人高兴。
这首诗可以被当作表现夫妇之德的典范,主要是由于有这些特点:首先,它所写的爱情,一开始就有明确的婚姻目的,最终又归结于婚姻的美满,不是青年男女之问短暂的邂逅、一时的激情。这种明确指向婚姻、表示负责任的爱情,更为社会所赞同。其次,它所写的男女双方,乃是“君子”和“淑女”,表明这是一种与美德相联系的结合。“君子”是兼有地位和德行双重意义的,而“窈窕淑女”,也是兼说体貌之美和德行之善。这里“君子”与“淑女”的结合,然后代表了一种婚姻理想。再次,是诗歌所写恋爱行为的节制性。细读可以注意到,然后这诗虽是写男方对女方的追求,但丝毫没有涉及双方的直接接触。“淑女”固然没有什么动作表现出来,“君子”的相思,也只是独自在那里“辗转反侧”,什么攀墙折柳之类的事情,好像完全不曾想到,爱得很守规矩。这样一种恋爱,既有真实的颇为深厚的感情(这对情诗而言是很重要的),又表露得平和而有分寸,对于读者所产生的感动,也不致过于激烈。以上种种特点,恐怕确实同此诗原来是贵族婚礼上的歌曲有关,那种场合,要求有一种与主人的身份地位相称的有节制的欢乐气氛。然后而孔子从中看到了一种具有广泛意义的中和之美,借以提倡他所尊奉的自我克制、重视道德修养的人生态度,《毛诗序》则把它推许为可以“风天下而正夫妇”的道德教材。这两者视角有些不同,但在根本上仍有一致之处。
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