《诗经二则》的赏析

【www.yin56.com--热门资讯】

　　《关雎》 译文

　　关关雎（jū）鸠（jīu），在河之洲。 雎鸠鸟在河中沙洲，不停地鸣叫。

　　窈（yǎo）窕（tiǎo）淑女，君子好逑。 文静美好的姑娘，是男儿的好配偶。

　　参差荇（xìng）菜，左右流之。 在船的左右两边捞，长短不齐的水草。

　　窈窕淑女，寤（wù）寐（mèi）求之。 文静美好的姑娘，男儿日夜都想她。

　　求之不得，寤寐思服。 思念追求不可得，醒来做梦长相思。

　　悠哉（zāi）悠哉，辗（zhǎn）转反侧。 悠悠思念情意切，翻来覆去难入眠。

　　参差荇菜，左右采之。 长短不齐的水草，姑娘左右去摘采。

　　窈窕淑女，琴瑟友之。 文静美好的姑娘，弹琴鼓瑟表示亲近。

　　参差荇菜，左右芼（mào）之。 长短不齐的水草，姑娘左右去挑选。

　　窈窕淑女，钟鼓乐(lè)之。 文静美好的姑娘，敲击钟鼓使她快乐。

　　《蒹葭》 译文

　　蒹葭（jiān jiā）苍苍，白露为霜。 河畔芦苇碧色苍苍，深秋白露凝结成霜。

　　所谓伊人，在水一方。 我那日思夜想的人，就在河水对岸一方。

　　溯（sù）洄从之，道阻且长； 逆流而上去追寻她，道路险阻而又漫长。

　　溯游从之，宛在水中央。 顺流而下寻寻觅觅，仿佛就在水的中央。

　　蒹葭萋（qī qī）萋，白露未晞。 河畔芦苇一片茂盛，清晨露水尚未晒干。

　　所谓伊人，在水之湄。 我那魂牵梦绕的人，就在河水对岸一边。

　　溯洄从之，道阻且跻（jī）； 逆流而上去追寻她，道路坎坷艰险难攀。

　　溯游从之，宛在水中坻（di）。 顺流而下寻寻觅觅，仿佛就在沙洲中间。

　　蒹葭采采，白露未已。 河畔芦苇更为繁茂，清晨白露依然逗留。

　　所谓伊人，在水之涘(sì)。 我那苦苦追求的人，就在河水对岸一头。

　　溯洄从之，道阻且右； 逆流而上去追寻她，道路险阻迂回难走。

　　溯游从之，宛在水中沚(zhǐ)。 顺流而下寻寻觅觅，仿佛就在水中沙洲。

　　【作品简介】

　　《关雎》出自《诗经?国风?周南》，是《诗经》的首篇，它是反映一个青年对一位容貌美丽姑娘的爱慕和追求，写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦。它是我国爱情诗之祖。不仅反映的是令人喜闻乐见的爱情题材，还具有独到的艺术特色。关雎：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的。《诗经》的篇名都是这样产生的。《蒹葭》选自《诗经?国风?秦风》，大约是2500年以前产生在秦地的一首民歌。《诗经》是我国第一部诗歌总集。《诗经二则》赏析

　　【《关雎》赏析】

　　此诗言切而意婉，尤其是第三章，男主人公对所思女子真是设想得体贴入微，关怀备至。第一章“窈窕淑女”二句，直往直来，连个小弯儿也不拐。但从第二章起，细节描写增多了，小伙子由于“寤寐思服”，彻夜翻来覆去，睡不踏实，这确是真情流露。越睡不安稳，越是心潮起伏；而人在恋爱时总是好往乐观处想，于是他想到将来结婚时场面多么热闹，婚后感情多么融洽和谐，生活多么美满幸福。这一切遐想，都是从“悠哉悠哉，展转反侧”的失眠中幻化出来的。虽说是主观的一厢情愿，却并非可望而不可即。后来的剧作家代剧中人立言，说“愿天下有情人终成眷属”，反嫌说得太露；而《关雎》的作者却以丰富而圆满的想象来填充眼前无可排遣的相思，这真是“乐而不淫，哀而不伤”了。难得的是这乃属于典型的东方式的、我国传统的正常恋爱观，即他所盼望的是同淑女成为夫妇（用“好逑”字样可证），而不仅仅是做为情侣（这同《郑风》里的作品就不同了！），这固然有封建统治阶级的烙印，却也体现了汉民族的传统特色。

　　【《蒹葭》赏析】

　　此诗三章重叠，各章均可划分为四个层次：

　　首二句以蒹葭起兴，展现一幅河上秋色图：深秋清晨，秋水森森，芦苇苍苍，露水盈盈，晶莹似霜。这境界，是在清虚寂寥之中略带凄凉哀婉色彩，因而对诗中所抒写的执著追求、可望难即的爱情，起到了很好的气氛渲染和心境烘托作用。

　　三、四句展示诗的中心意象：抒情主人公在河畔徜徉，凝望追寻河对岸的“伊人”。这“伊人”是他日夜思念的意中人。“在水一方”是隔绝不通，意味着追求艰难，造成的是一种可望而不可即的境界。抒情主人公虽望穿秋水、执著追求，但“伊人’都飘渺阻隔。可望难即，故而诗句中荡漾着无可奈何的心绪和空虚怅惆的情致。

　　以下四句是并列的两个层次，分别是对在水一方、可望难即境界的两种不同情景的描述。“溯洄从之，道阻且长”，这是述写逆流追寻时的困境：艰难险阻无穷，征途漫漫无尽，示意终不可达也。“溯游从之，宛在水中央”，这是描画顺流追寻时的幻象：行程处处顺畅，伊人时时宛在，然而终不可近也。既逆流，又顺流，百般追寻，执著之意可见；不是困境难达，就是幻象难近，终归不得，怅恫之情愈深。至此，伊人可望而不可即的情境得到了具体而充分的展现。

　　全诗三章，每章只换几个字，这不仅发挥了重章叠句、反复吟咏、一唱三叹的艺术效果，而且产生了将诗意不断推进的作用。从“白露为霜”到“白露未晞”再到“白露未已”，这是时间的推移，象征着抒情主人公凝望追寻时间之长；从“在水一方”，到“在水之湄”，再到“在水之涘”，从“宛在水中央”，到“宛在水中坻”，再到“宛在水中沚”，这是地点的转换，象征着伊人的飘渺难寻；从“道阻且长”，到“道阻且跻”，再到‘道阻且右”，则是反复渲染追寻过程的艰难，以凸现抒情主人公坚执不已的精神。重章叠句，层层推进，这是《诗经》中的民歌常用的表现方法。诗中还巧妙的运用了如“苍苍”，“、凄凄”，使全文声情兼备。

本文来源：http://www.yin56.com/news/614540/