人面桃花相映红全诗锦集五篇

【www.yin56.com--全诗】

【篇1】人面桃花相映红全诗

作文：人面桃花相映红

人面桃花唱罢心酸离别，只为最后的坚持，无论人面何去，碧落黄泉，溯流不悔，不负相思。

战火连绵的时代，清水般的感情疼痛却干净。

每个人的心里都有一扇门，藏着不为人知的风景。

推开后惊醒一段光阴，似水年华。

《壹》

孤独的老人年近六十，行将就木，好不容易回到这个小镇，有儿子扶着，走进那扇破的关不紧的门。

门后是一株死了的桃树，或者说是睡着了。

年迈的老人已经有些痴呆了，有时，儿子叫他好一会，他才能反应过来。就像现在，儿子叫他，他却糊里糊涂的流着泪。

儿子陪着他坐在桃树下，老人慢慢说起话来，但口齿含糊，语不成句，整个故事也变得支离破碎。

他心里清楚，岁月是情的封口，几度沉浮，揭开后，芳香醇厚，才知情浓。

老人年轻时有个很响亮的名字：慕容，大家都尊称他为慕大少。

《贰》

因为养病，他从红灯酒绿的上海被送到乡下的宅子，黄包车在道上飞驰，小镇并不算繁华，街道上冷冷清清的，可是这里的花木长得极好，花娇柳媚，小桥流水。

他坐在嘎吱嘎吱的黄包车上，本就颠得慌，向来的少爷脾气，见门口没人侯着，敲了门也没人应，顿时觉得不快。

半日光景，一个小姑娘气喘吁吁的跑过来，长长的辫子在身后甩啊甩，竟把他肚里的火气，扫得一干二净。她叫阿桃，守宅子的丫头，照顾他的起居。

阿桃麻利的接过行李，开了门。

门后是一株桃树

他怔怔地看她走进去，就像走进一幅画，画中的女子折身而笑，身后桃花灼灼，眼中落满细碎的光影，如星罗棋布，很美。

不知是花美还是人美，反正他看呆了。

她见他不动，指着一个方向：“那是少爷的房间。”

他有些l迫，用骄傲掩饰着说：“以后叫我慕少”

阿桃小声应道：“是”不觉低下头，快步走了，桃树下的影子好似被水墨掩去。

《叁》

虽然时局动荡，但因家族庇佑。一直以来他都过着纸醉金来的日子，成天与一些所谓的上流人士打交道，年纪轻轻却险些被掏空，这里不同于上海的妖娆多情，宁静得好像一个汲水的姑娘，巧笑倩兮。他开始有些不适应，后来竟有了安家落户的念头。

阿桃为他洗手做羹汤，他骑自行车带她写生作画，两人不像主仆，倒像夫妻。

“慕少，好了吗？”阿桃已站在桃树下半日，全身紧绷，一刻不敢松懈。

“好了”

阿桃小步跑过来，看到宣纸上，鲜艳桃瓣纷飞，自己站在桃树下抚着头发发笑，不觉红了脸：“慕少把我画的太美了。”

“有你这么夸自己的吗？”慕少打趣。

阿桃害羞，脸直红到耳根，慕少心思一动，在花旁落了几个字‘人面桃花相映红’

他说这是他见过最美的风景，许下不离不弃的誓言。

阿桃眨着眼睛笑了。眼中落满幸福的光。

好景不长，家中已经为他物色了一个女子，郭大帅的千金 ，若大的.家业怎能置之不理，他收到家书后，急急忙忙的赶了回去。

慕父一脸青霜看着自己最疼的大儿子，狠狠地给了他一巴掌。

慕容并非君子，但对所钟爱的女子，断不会让她在桃树下望穿秋水。

走在慕府的走廊里，他的表情阴晴不定。这是两大军阀的政治联婚，结的不是亲而是势力。只要姓慕，是大儿子还是二儿子又有什么区别？慕父给了他两个选择，赶走阿桃，迎接郭小姐，继承家业。否则慕华顶替，而他一无所有。

荣华富贵，终是动摇了。

《肆》

走廊幽深，像一条隧道，路那么长，却很快走完了，尽头是阿桃的房间。不离不弃的誓言萦绕耳边，他一伸手推开那扇千斤重的门。

华丽的锦缎挂在房梁上，而阿桃的脖子就挂在那条华丽的锦缎上，时光如水，静悄悄的，宅邸深深，空洞洞的，悲恸的哭声穿透每个角落，刺痛了每个人的心，慕父落了一滴热泪，迅速板起脸，冷冰冰的说：“明日便去提亲”

阿桃给他留了一封信，慕容这个名字早早种在了阿桃的心里，从城里回来的人大肆渲染着听到的时事铁闻，到括他的。在阿桃心里，他不仅是个读书人，更是个保家卫国的军人，那样的了不起，所以情窦初开的年纪，她早就下了铁一样的心，为君前程，死不足惜。

他自责，痛心，是她高看了他。

儿子从他含糊的描述中，隐约听出，是在讲旧日的故事，但儿子抓破脑袋，也无法串联出一个故事的轮廓，只能叹气作罢。日暮西斜，儿子叫他，他有没有反应，儿子想他痴呆症又犯了，去摇他的时候才发现，他睡着了，如同身后的桃树。

慕少原先不过一个普通人，贪图享乐，争权夺利，后来才成了英雄，儿子哭了：“干爹。”

他净身出户，参军入伍，这一生并未娶妻。

【篇2】人面桃花相映红全诗

人面桃花相映红

人面桃花，原指对所爱慕却不得而见的女子之思念，以及因其而发的惆怅迷茫之情。唐代崔户在《题都城南庄》诗云“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，这七言绝句，将邂逅钟情，分隔两地相思忧愁描述得淋漓尽致，正如作品主角秀米与季元的爱以及革命的热忱，均是求之不得的悲。

“以前只重视小说的哲学内涵，这部小说中我第一次思考到塑造人物和讲故事”格非认为人物和故事是小说的血肉，他所期望创造出来的文字是要一些深度的味道，让读者能够去细细回味，对故事性的讲究可见一斑。

跌宕起伏的故事剧情，多姿多彩的内心世界，整体结构又要严丝合缝，这么极具考究和匠心独运的作品，让人刚看了开头便领略到这位老学究用十年磨砺而铸成的神秘迷幻之桃花源。不错，这与陶渊明老爷子笔下的《桃花源记》也是极具渊源，一段曲径通幽的小径走向世外桃源，一曲繁华梦幻的生活通道直抵乌托邦，这样的写作风格或许都受到当时社会影响，如诙谐幽默的王小波的反乌托邦主义构想，但冥冥中总觉得小说里更多了些“烟火气息”，在描摹细节同时，“现实的人情世故写好之后，就能上天入地”这是作者从生动形象的行而下思想慢慢蒸腾升华为细腻深刻的行而上情感。

故事的开始，是一个少女正经历初经，不明就里地以为自己快死了而郁郁寡欢，却不知这亦是她人生的初潮。她就是陆秀米，曾是官二代小姐，却因其父陆侃罢官寻觅所谓桃花源而不知所踪。养尊处优的她不得不正视突如其来的变故，直至张季元的到来，她被这人的生平事迹所触动。作为革命党人，他运送枪支，策谋起义，所经所为皆是她想反抗却又不敢实践。于是两人情感疯狂滋长，却因革命党被剿以及张的猝死而夭折。

而后一心要嫁的陆秀米却被绑架到花家舍，或许命中注定，无意间从韩尼姑那听闻革命党的大同世界动力，和其父在家乡普济建立的桃花源举动有着异曲同工之处，让她坚定了革命信心。然而革命因梅城起义的失败土崩瓦解，最后使得原是一片人间仙境之地沦为遍地瓦砾狼藉。那之后，陆秀米和革命党人联系更加密切，在从日本逃亡回国后，再次联络地方豪强，建立普济学堂，绘起了混有父亲桃花源的疯狂、张季元大同世界的"信念以及花家舍土匪们的动机蓝图。在辛亥革命爆发的背景下，秀米方得死里逃生，万念俱灭的她发誓禁语，以哑巴身份过完混沌的余生。

人面桃花相映红，取四字为书名，像是传统文学的延续，又兼超越的经典，毕竟作为出身于江苏丹徒文学世家，又是大学教授的格非，向来不按常理写作，也正因此其文遂自成风格，令人读起来如品珍藏干红一般，刚接触时略有涩泽，回味之下方觉甘甜爽口，令人欲罢不能。

本书与《山河入梦》《春尽江南》三部构成江南三部曲经典著作，很难让人不为之疯狂过目一把。人面桃花，未知何处，但掩朱扉悄悄，最后寂静一角，秀米在父亲的瓦瓮里看到了启示：冰花如父亲的脸，似乎在向她捻须微笑，坐在一条宽敞的大路边，同人与棋，边上似乎还有辆车停下来，下来一个秃头，似曾相识。欲要仔细辨认时，冰花已融化殆尽，脆弱的冰花如同她的过去与未来，最后带着蓝图在三人梦想中平静死亡。

【篇3】人面桃花相映红全诗

醉人的桃花 在春的微风里，我又看到了梦中的桃花。她依旧那样含笑迷人。白色的桃花洁白如玉似棉，粉色的桃花粉如绽放的杜鹃，还有那粉红色的桃花勾起我粉红色的回忆。在那桃花盛开的地方，山不在寂静，水不在凝结底吟，鸟儿在舒展着翅膀，花儿开始斗艳，风舞花飞柳依依的合欢就要来临，世界将变得如童话般的美丽……

蝶飞蜂狂开始劳作牵媒拉妁，我心桃花开，心弦被轻轻地拨动，抖擞在桃花盛开的地方，笑看着人间、笑看着人生。少女魔般地依花妆靓。纷纷地花瓣窃窃私语着谁是最美丽的……

月儿弯弯挂天空，颗颗地星斗张望着苍穹大地山川河流，一阵清风袭来，阵阵桃花香四溢，摇曳着花容月貌，弯弯的月儿醉了，晶晶星斗迷乱中更亮了。是谁在舞动着花好月圆的世界。是桃花醉人的桃花……

桃的果实，被世人尊称为“寿桃”、“仙桃”，可见其果实的鲜美。在我看来，桃的尊贵、可爱更在于它的花朵以及由它生发的种.种想象。每年大约惊蛰时节，沿街的柳枝抽出嫩绿的新芽。几场春雨过后，几大公园里，桃红色的桃花全部盛开了，远远望去，一株桃红、一株新绿，你就知道春深似海，春意更浓。，那棵碗口粗的桃树，花势最盛，满枝的花朵就像是密密打着结的粉红绸缎，似乎要在春光明媚的中午燃烧起来，映红了树下来来往往观赏人流的脸。凑近花前，你会嗅到阵阵甜蜜馥郁的花香。

在古诗里，桃花是诗人营造意境的绝佳妙物。有“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”“桃花流水鳜鱼肥”，也有“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”这样的点缀。王维的“桃红复含宿雨，柳绿更带轻烟”成为描写春天的千古绝唱。我最欣赏的乃是“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”。料想满目青翠的山中，高大深幽的寺庙庭院里，独然绽放这满枝粉红的花朵，惊诧了成群的山鸟，搅乱了清心寡欲的修行生活，给寂静的山庙带来无限生机。

桃花、桃枝、桃叶，每一样都是那么的完美。记得去年在一篇小文《小城夜色》中写到：“骏马岭上赏牡丹，阳高泉来观桃花。”桃花盛开时节，步入阳高泉公园，映入眼帘的是花的海洋，粉红色的世界。漫步圆中，沐浴在淡淡粉色中，清清花香扑鼻而至，置身花海里如是“人面桃花相映红”。一朵、两朵、三朵……一枝、两枝、三枝……一叶、两叶、三叶……汇聚成那春天里的花潮。移步在桃花映艳曲径通幽的园林小道上，留恋在红粉色花海的亭台楼阁中，若有“桃花流水窅然去，别有天地非人间。”之仙境，登高眺望偌大一片粉红色的海洋，围堰在小城的东方，在暖暖的春风里涌动着粉红色的春潮。

桃花虽美，入画并不多见。自古画梅成家的文人比比皆是，宋代杨无咎的墨梅，元人王冕的繁花瘦干梅，清人汪士慎的《梅竹图》，都是叹为观止的大家之作。民间文人雅士题诗赠画，往往以梅会友。可见中国文人的“梅花情结”。翻遍了中国历代画选，都不曾见到一幅桃花图，只依稀记得少年时偶然看到的宋代“佚名”桃花。宋人画桃，只取其中一枝，精心勾画设色，即成一幅佳作，或是绢本扇面，或是单本条幅，风华绝代。我想， 也许中国画不仅取形，更重意。梅因其不畏严寒，傲霜吐艳与松、竹一道合称为 “岁寒三友”，象征一种坚贞不屈的道德品质为世人称道，受到历代文人的青睐。桃花虽然鲜美，但既不是“岁寒三友”也不属“四君子”，绽放于繁花似锦的春天，花期短促，常常被人喻为“薄命桃花”，形容命运多舛的不幸女子，所以少有人提及。

以花喻人，我从来都不觉勉强。桃这样的女子，在我看来，应象雷诺阿画笔下的《伊雷娜小姐》，金发垂肩，鲜嫩欲滴的双唇，一双大大的眼睛脉脉含情，浑身上下有着十五六岁少女特有的娇美和纯真。她穿着粉色绸缎长裙，住在铺有纯羊毛提花地毯的宽房子里，弹琴、绘画、吟诗、烹调，或是慵懒地躺在洛可可的布艺沙发里喝咖啡，谈天说地。我认定那就是桃样的生活。

无论后人怎样评说，桃花依然是春天最美的风景。桃树并不难栽，倘若在我们的房前屋后栽上一棵，到了春天，岂不美煞了我们。

【篇4】人面桃花相映红全诗

〔1〕左迁：贬官，降职。古以左为卑，故称“左迁”。

〔2〕明年：第二年。

〔3〕铮铮：形容金属、玉器等相击声。

〔4〕京都声：指唐代京城流行的乐曲声调。

〔5〕倡女：歌女。倡，古时歌舞艺人。

〔6〕善才：当时对琵琶师或曲师的通称。是“能手”的意思。

〔7〕委身：托身，这里指嫁的意思。

〔8〕为：做。

〔9〕贾（gǔ）人：商人。

〔10〕命酒：叫（手下人）摆酒。

〔11〕快：畅快。

〔12〕悯然：忧郁的样子。

〔13〕漂沦：漂泊沦落。

〔14〕出官：（京官）外调。

〔15〕恬然：淡泊宁静的样子。

〔16〕迁谪：贬官降职或流放。

〔17〕为：创作。

〔18〕长句：指七言诗。

〔19〕歌：作歌。

〔20〕凡：总共。

〔21〕言：字。

〔22〕命：命名，题名。

〔23〕浔阳江：据考究，为流经浔阳城中的湓水，即今九江市中的龙开河（被人工填埋），经湓浦口注入长江。瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。

〔24〕瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。

〔25〕主人：诗人自指。

〔26〕回灯：重新拨亮灯光。回：再。

〔27〕转轴拔弦：将琵琶上缠绕丝弦的轴，以调音定调。

〔28〕掩抑：掩蔽，遏抑。

〔29〕思：悲，伤。

〔30〕信手：随手。

〔31〕续续弹：连续弹奏。

〔32〕拢：左手手指按弦向里（琵琶的`中部）推。

〔33〕捻：揉弦的动作。

〔34〕抹：向左拔弦，也称为“弹”。

〔35〕挑：反手回拨的动作。

〔36〕《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。

〔37〕《六幺》：大曲名，又叫《乐世》《绿腰》《录要》，为歌舞曲。

〔38〕大弦：指最粗的弦。

〔39〕嘈嘈：声音沉重抑扬。

〔40〕小弦：指最细的弦。

〔41〕切切：细促轻幽，急切细碎。

〔42〕间关：莺语流滑叫“间关”。鸟鸣声。

〔43〕幽咽：遏塞不畅状。

〔44〕冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。

〔45〕凝绝：凝滞。

〔46〕迸：溅射。

〔47〕曲终：乐曲结束。

〔48〕拔：弹奏弦乐时所用的拔工具。

〔49〕当心画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。

〔50〕舫：船。

〔51〕敛容：收敛（深思时悲愤深怨的）面部表情。

〔52〕虾（há）蟆陵：在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。

〔53〕教坊：唐代官办管领音乐杂技、教练歌舞的机关。

〔54〕秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。

〔56〕五陵：在长安城外，汉代五个皇帝的陵墓。

〔57〕缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞小姐。

〔58〕绡：精细轻美的丝织品。

〔59〕钿（diàn）头银篦（bì）：此指镶嵌着花钿的篦形发饰。

〔60〕击节：打拍子。

〔61〕颜色故：容貌衰老。

〔62〕浮梁：古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市，盛产茶叶。

〔63〕去来：走了以后。

〔64〕梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。

〔65〕阑干：纵横散乱的样子。

〔66〕重：重新，重又之意。

〔67〕唧唧：叹声。

〔68〕呕哑嘲哳：形容声音噪杂。

〔69〕琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。

〔70〕暂：突然。

〔71〕却坐：退回到原处。

〔72〕促弦：把弦拧得更紧。

〔73〕向前声：刚才奏过的单调。

〔74〕掩泣：掩面哭泣。

〔75〕青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。

【篇5】人面桃花相映红全诗

.[唐].李商隐

高阁客竟去，小园花乱飞。

参差连曲陌，迢递送斜晖。

肠断未忍扫，眼穿仍欲归。

芳心向春尽，所得是沾衣。

【全诗鉴赏】

这首诗写于会昌六年 (846)，作者正闲居永乐(今山西永 济)。当时，李商隐陷入牛李党争之 中，境况不佳，心情郁闷，以落花寓慨 身世，流露出幽恨怨愤之情。

首联起笔叙事：酒宴散去，客人终 于离去。曲终人散，人去楼空，剩下我 一个人独自徘徊在小园里，看落花满 地，随风乱飞。诗人赋闲无事，落寞无 成，心境颓然，恰逢朋友来聚，宽慰心 怀。岂知欢聚后留下的寂寞与悲凉比 往日更深几层! 前一句叙事，看似平淡，实则为后文写景抒情铺一高台， 尤其一个“竟”字，含万端感触。清代朱庭珍《筱园诗话》卷四：“起笔得势， 入手即不同人，以下迎刃而解矣……李玉溪之‘高阁客竟去，小园花乱飞’ ……高格响调，起句之极有力、最得势者。”

颔联承接首联继续描写诗人站在小园里所见之景：花影迷离，模糊了 曲折的小径，连着远处西边凄凉的落晖。此联表面写景，实则兼叙事与抒 情。客人远去，诗人伫立远望，驻足时间之长，目送距离之远，对朋友留恋 之深，对自己身世伤感之重，尽在这两句之间。言有尽而意无穷，把伤感与失落之情延伸到远处。

颈联直抒胸臆：我柔肠寸断，不忍心扫去这满地落红，这可是我望眼 欲穿盼来的呀，他们还是匆匆离我而去!此联既是写落花，也写客人离 去;诗人既伤落花也悲己，语意丰富，意境哀怨凄楚，令人潸然泪下。此两 句最具柔情，给人以柔弱怜悯之意。

尾联：我惜春爱花，一片痴情，但春花却随着春天毫不留恋归去，只留 下我泪沾衣裳湿。尾联也是直接抒情，抒发一种无可奈何花落去的伤感 与失落。我满怀爱花惜花之情，得来的却是沾湿了满袖的眼泪。其凄凉 无奈之情如清代曲复《唐诗成法》卷五所言：“结句如腊月二十三夜听唱 ‘你若无心我便休’，令人心死。”

全诗看似咏落花，怀友人，实则诗人咏物伤己，以花喻己，表漂泊无依 且无奈之情。皆因诗人素怀壮志，却屡遭挫折，于是悲苦失望之际，借花 感慨无限的人生际遇。《落花》一诗手法巧妙，即事抒怀，触景伤情，以花 喻人，且想象丰富，全诗笼罩着伤春惜花悼花之愁绪，情思如痴，委婉动 人，尽显李商隐缠绵哀怨诗风。

本文来源：http://www.yin56.com/shici/710844/