罗杰米罗

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适合幼儿阅读的绘本
篇一:罗杰米罗

推荐幼儿图书室投放的绘本

适合小班幼儿阅读的绘本（45本）

1. 《点点点》 埃尔维·杜莱 法 二十一世纪出版社

2.《我爸爸》 安东尼·布朗 英 河北教育出版社

3.《好饿的毛毛虫》 艾瑞·卡尔（著）郑明进（译） 美 明天出版社

4.《鼠小弟的小背心》（“可爱的鼠小弟”系列） 中江嘉男（文）上野纪子（图），赵静文纪子（译） 日 南海出版公司

5.《小玻在哪里》（“小玻翻翻书系列”） 艾力克·希尔（著），彭懿（译） 英 接力出版社

6.《米菲住院》（“米菲绘本系列”） 迪克·布鲁纳（著），阿甲（审译） 荷兰 人民邮电出版社

7.《喂~哎~》 和歌山静子 著 日 连环画出版社

8.《我要拉baba》（“噼里啪啦系列“） 佐佐木洋子（编绘），张慧荣（译） 日 二十一世纪出版社

9.《你一半，我一半》（“儿童多元智能绘本”系列） 曹俊彦、陈木城（著） 中 五洲传播出版社

10.《子儿，吐吐》 李瑾伦（著） 中 明天出版社

11.《拔萝卜》 阿·托尔斯泰（编写），内田莉莎子（译写），佐藤忠良（图），朱自强（译） 日 新星出版社

12.《逃家小兔》 玛格丽特·怀兹·布朗（文），克雷门·郝德（图），黄逎毓（译） 美 明天出版社

13.《数数看》 安野光雅（著） 日 接力出版社

14.《大卫，不可以》 大卫.香农（著），余治莹（译） 美 河北教育出版社

15.《我就是喜欢我》（青蛙弗洛格系列） 马克思.维尔修思（著） 荷兰 湖南少年儿童出版社

16.《和甘伯伯去游河》 约翰 伯宁罕（著），林良（译） 美 河北教育出版社

17．《谁咬了我的大饼》 徐志江（著）

18.《晚安，大猩猩》 佩吉·拉特曼 （著），爱心树（译）

19.《鳄鱼怕怕，牙医怕怕》 五味太郎（著） 上谊文化（译）

20.《让我荡一会儿吧》（“小猫当当”系列） 清野幸子（著），猿渡静子（译）

21.《亲爱的动物园》 罗德•坎贝尔罗杰米罗。

22.《大象杂技团》（“乐悠悠图画书”系列） 金波（文），钱继伟、大青（图）

23.《做鬼脸》（“聪明的小宝”系列） 阿万纪美子（文），上野纪子（图），蒲蒲兰（译）

24.《小圆圆 早上好》（“小圆圆”系列） 汉娜·哈斯特鲁普（著），任溶溶（译）

25.《第一次上街买东西》 筒井赖子（文） ，林明子（图），彭懿（译）

26.《这是什么形状》（“小酷和小玛”系列） 秦好史郎（著），杨文（译）

27.《抱抱》 阿波罗（著），上谊编辑部（译）

28.《藏猫猫》（“婴儿游戏绘本”） 木村裕一（著），崔维燕（译） 中 《东方娃娃》编辑部 美 南海出版公司 日 明天出版社 日 南海出版公司 英 二十一世纪出版社 中 中国少年儿童出版社 日 连环画出版社 丹麦 二十一世纪出版社 日 新星出版社 日 北京少年儿童出版社 英 明天出版社 日 接力出版社

29.《蹦》 松冈达英（著），蒲蒲兰（译） 日 二十一世纪出版社

30.《什么地方不一样》（“创意启蒙胶片书”系列） 帕特里克·乔治（著） 英 接力出版社

31.《打预防针，我不怕》（“可爱的身体”系列） 小林雅子（文），冈边理香（图），猿渡静子（译） 日 南海出版公司

32.《是谁嗯嗯在我的头上》 维尔纳·霍尔茨瓦特（文），沃尔夫·埃布鲁赫（图），方素珍（译） 德 河北教育出版社

33.《一幅抽象画》（“颜色国的秘密”系列） 黄毅民（著） 中 连环画出版社

34.《下雨了》 汤姆牛（著） 中 北京联合出版社

35.《古利和古拉》 中川李枝子（文），大村百合子（图），季颖（译） 日 南海出版公司

36.《谁的自行车》 高畠纯（著），小鱼儿（译） 日 中国电力出版社

37.《我变成一只喷火龙》 赖马（著） 中 河北少年儿童出版社

38.《小真的长头发》 高楼方子（著），季颖（译） 日 新星出版社

39.《阿立会穿裤子了》 神泽利子（文），西卷茅子（图），米雅（译） 日 明天出版社

40.《我不要去幼儿园》 丝特法妮·布莱克 （著），武娟（译） 法 二十一世纪出版社

41.《动物绝对不应该穿衣服》 茱蒂·巴瑞特（文），罗恩·巴瑞特（图），沙永玲（译） 美 上海人民美术出版社

42.《黄雨伞》 柳在守（著） 韩 接力出版社

43. 《你睡不着吗？》 韦尔德（文），弗斯（图），潘人木（译） 爱尔兰 明天出版社

44. 《咕噜牛》 朱莉娅·唐纳森（文），阿克塞尔·舍夫勒（图），任溶溶（译） 英/德 外语教学与研究出版社

45.《家里的安全》（“我的安全养成书”系列）克莱尔·卢埃林（文）迈克·戈登（图）于水（译） 英 电子工业出版社 适合中班幼儿阅读的绘本：

1.《乡下动物园》（“中国绘”系列） 肖袤（文）、梁培龙（图） 中 新世纪出版社

2.《武松打虎》（“京剧猫”系列） 熊亮（文），熊亮、吴翟（图） 中 连环画出版社

3.《吃黑夜的大象》（“中国原创图画书”系列） 白冰（文），李清月（图） 中 中国少年儿童出版社

4.《妈妈，买绿豆》 曾阳睛（文），万华国（图） 中 明天出版社

5.《神笔马良》 洪汛涛（文），张光宇（图） 中 湖南少年儿童出版社

6.《雪人》 雷蒙·布力格（著） 英 明天出版社

7.《你看起来好像很好吃》 宫西达也（著），杨文（译） 日 二十一世纪出版社

8.《巴巴爸爸的马戏团》（“巴巴爸爸经典系列”）安娜特·缇森、德鲁斯·泰勒（著）谢逢蓓等（译） 法 接力出版社

9.《眼》 奇米勒斯卡 著，明书 译 波兰 接力出版社

10.《电视迷》（“贝贝熊系列”丛书） 斯坦·博丹、简·博丹（著），毛锐（译） 美 新疆青少年出版社

11.《老鼠娶新娘》 张玲玲（文），刘宗慧（图） 中 二十一世纪出版社

12.《小丑鱼》（“冰波系列童话绘本”） 冰波（文），谷米（图） 中 教育科学出版社

13.《九色鹿》 保冬妮（文），刘巨德（图） 中 重庆出版社

14.《小马过河》（“中国优秀童话书典藏”系列） 彭文席（原著），陈永镇（图） 中 贵州人民出版社

15.《安的种子》 王早早（文），黄丽（图） 中 海燕出版社

16.《100层的房子》 岩井俊熊（著），于海洋（译）

17.《阿文的小毯子》 凯文?亨克斯（著），方素珍（译）

18.《14只老鼠赏月》（“14只老鼠”系列） 岩村和朗（著），彭懿（译）

19.《11只猫跑马拉松》 马场登 （著）

20.《点》 彼德?H?雷诺兹（著），邢培健（译）

21.《图书馆狮子》 米歇尔?努森（文），凯文?霍克斯（图），周逸芬（译）

22.《这样的尾巴可以做什么》 史蒂夫?詹金斯（文），罗宾?佩奇（图），郭恩慧（译）

23.《我不知道我是谁》 乔恩?布莱克（文），阿克塞尔?舍夫勒（图），邢培健（译）

24.《和我一起玩》 艾斯（著），余治莹（译）

25.《变焦》 伊斯特万?巴克亚伊（著）

26.《团圆》 余丽琼（文），朱成梁（图）

27.《镜子里的小孩》 向阳（文），几米（图） 日 北京科学技术出版社 美 河北教育出版社 日 接力出版社 日 新星出版社 加拿大 南海出版公司 美 河北少年儿童出版社 美 河北教育出版社 德 南海出版公司 美 河北教育出版社 匈牙利 河北教育出版社 中 明天出版社 中 海豚出版社

走向国际化的中国儿童文学
篇二:罗杰米罗

走向国际化的中国儿童文学

加强版权输出，促进艺术交流，固然是中国儿童文学国际化进程不可或缺的技术支撑，但从交流、输出到真正成为世界读者、评论者以及儿童大众眼中的优秀经典，还需要重要的跨越，它不再是文化技术可以完全解决的问题，而必须同时依赖艺术本体的支撑。

如果说一个时代文学叙事的核心线索在某种程度上是由这个时代的若干重大文学事件来勾勒和建构的，那么对于2016年的中国儿童文学来说，曹文轩获得国际安徒生奖无疑具有特殊意义。我们一定还记得，多年来，每当国际安徒生奖在意大利博洛尼亚国际书展宣布获奖结果，关于“中国作家何时能获奖”的话题总会一再激起儿童文学界的期望与焦灼。尤其是在原创儿童文学“黄金十年”的发展背景下，在这一进程中得到迅速培育和积累的原创儿童文学的艺术自信，越来越渴望着一份来自世界的注目与认可。中国作家在2016年首次摘获世界儿童文学的最高奖项，让这份渴望终于有了落实的寄托。

曹文轩的获奖不是一个孤立的文学事件，它是这些年来稳步推进着的中国儿童文学国际化进程的一部分。而这一文学事件的发生，则让我们看到了上述国际化进程逐渐积淀下来的丰硕成果与坚实基础。这种积淀是全方位的，从艺术观念到文化场域，从语言翻译到作品传播；它所带来的进展同样也是多方面的，从交流意识到译介质量，从传播力度到文化影响。 2016年，中国儿童文学国际化进程中的三大表征进一步得到凸显。

一是原创作品的对外输出。近年来，越来越多的中国儿童文学作家、作品在进入域外出版人和读者的视野。同时，儿童文学作品的对外输出正呈现两个转变的趋势，这两个趋势对于中国儿童文学走向世界的征程而言，意义重大。首先在传播地理上，从同质度相对较高的东亚文化圈开始向着更具异质性的、儿童文学传统也更悠久发达的欧美文化圈传播。其次在输出方式上，从更多文化宣传和推介性质的作品外译开始向着更具商业性的版贸输出拓展。在2016年的博洛尼亚国际童书展、北京国际图书博览会、上海国际童书节等场合，“童书版权贸易输出”成为了被频繁提到的关键词之一。

二是原创艺术的对外交流。2016年尤其值得一提的是童书插画艺术国际交流的突破。近年来，在占据世界儿童文学艺术半壁江山的插图艺术领域，中国插画家及其作品也开始引起国际同行的关注。近两届布拉迪斯拉法国际插画双年展上，中国插画家郁蓉、黑眯的插图作品先后获金苹果奖。2016年，朱成梁、于虹呈、王祖民三位插画家的作品经国际评委会评审，入围当年博洛尼亚书展插画展。对于长期以来缺席该插画展的大陆童书插画界来说，这是又一次重要的突破。这些带着中国风格的插画家及其作品引起了世界的关注。在笔者与德国慕尼黑国际青少年图书馆《白乌鸦世界童书选目》编撰专家的交流中，他们也表达了对于包括朱成梁在内的一批中国当代儿童文学作家、插画家作品的了解与激赏。

三是原创出版的国际合作。这是国内儿童文学出版界尝试探索的一种童书创作的新模式，近年已有《羽毛》（曹文轩/文，罗杰·米罗/图）、《我要飞》（金波/文，哈维尔·萨巴拉/图）、《河对岸》（薜涛/文，安娜斯塔西亚·阿卡普瓦/图）等图画书作品问世。2016年，中国少年儿童出版社出版了曹文轩的《草房子》等三部作品的插图版，分别约请来自德国、西班牙与俄罗斯的当代插画家为作品新配插图。海燕出版社出版了刘嘉路撰文、俄罗斯插画家伊戈尔·欧尼可夫绘图的图画书《斗年兽》。同年11月，广西师范大学出版社与克罗地亚插画家薛蓝·约纳科维奇携柳漾撰文、约纳科维奇本人绘图的新书“猜猜看”系列低幼图画书至浙江师范大学交流。通过中外作家、画家与出版社的合作，达到创作与出版的共赢，目前，这一合作创作模式还在初步的探索阶段，其典型特征是形式融合往往大于艺术融合。随着探索走向成熟，这种中外作家、画家间的合作，或将成为全球化语境下国内童书出版的一种常态。 在当代语境下谈论中国儿童文学的国际化现实，既是一个技术问题，也是一个艺术问题。它包含的核心技术问题是，如何使中国优秀的儿童文学作品走进更广大世界读者的视野？它带来的核心艺术问题则是，如何使中国儿童文学的艺术更充分地抵达世界优秀儿童文学的水平？

2016年，我们看到了中国儿童文学在这两个层面取得的突破进展，同时也应清醒地看到未来的方向与困难。加强版权输出，促进艺术交流，固然是中国儿童文学国际化进程不可或缺的技术支撑，但从交流、输出到真正成为世界读者、评论者以及儿童大众眼中的优秀经典，还需要重要的跨越，它不再是文化技术可以完全解决的问题，而必须同时依赖艺术本体的支撑。也就是说，在今天的童书国际化语境中，我们要做的不只是追寻或等待技术降临，还应充分利用这一契机，深入思考中国儿童文学走向深度国际化的艺术路径。

文体艺术的多元探索与拓展

原创图画书要进一步实现艺术上的突破，理解以下问题变得至为重要：图画对图画书的叙事来说究竟意味着什么？这是整个现代图画书艺术的核心问题，也是图画书区别于其他文体的本质特征所在。

2016年度的各类儿童文学文体中，最引人注目的仍然是原创图画书的创作与出版。在经历了一段时期的艺术吸收、积累和酝酿之后，原创图画书可能正在迎来它的第一个大爆发期。《盘中餐》（于虹呈 文/图）、《独生小孩》（郭婧 文/图）、《驴家族》（汤素兰/文，王祖民/图）、《鸟和冰山的故事》（曹文轩/文，弯弯/图）、《总有一个吃包子的理由》（袁晓峰/文，顾强龄/图）、“故事中国”系列等原创图画书的出版，让人们看到了这一文体在学习、创造和探索中不断前行的身影。7月，由中国童书博览会设立的“张乐平绘本奖”完成评奖与颁奖。11月，由安徽少年儿童出版社与北京师范大学中国图画书创作研究中心共同发起的首届“图画书时代奖”完成评奖与颁奖。这是继丰子恺儿童图画书奖、信谊儿童图画书奖的设立之后，致力于推动华文原创图画书事业的又一重要奖项。同时，由大连出版社、北京师范大学中国儿童文学研究中心等主办的2016“大白鲸”原创图画书优秀作品征集活动也于1-10月间开展。这些奖项和活动参与推动着原创图画书的艺术启蒙、文体发展、社会关注等。

随着原创图画书作家队伍的持续扩大，作品数量的持续激增，它所伴随的艺术问题和创作挑战也更鲜明地凸显了出来。我们越来越看到，仅把传统文学的文字与绘画艺术的插图整合起来，对于图画书的艺术来说是远远不够的。因此，原创图画书要进一步实现艺术上的突破，理解以下问题变得至为重要：图画对图画书的叙事来说究竟意味着什么？这是整个现代图画书艺术的核心问题，也是图画书区别于其他文体的本质特征所在。在6月中国作协于北京召开的“第二届原创图画书论坛”上，这个问题得到了更多图画书作者、编辑和出版人的关注。它又包含一组基础性的子命题：图画在图画书“讲故事”的过程中能够承担什么样的独特功能？与此对应地，画面介入叙事之后，文字叙事扮演的角色发生了什么样的重要变化？图画书的图画与文字之间的经典关系是什么？不论对作家、插画家还是编辑、出版人来说，解开这些问题，也就意味着解开了原创图画书下一次艺术飞跃的茧缚。

近年儿童小说领域有一个持续得到重视和彰显的写作趋向，即对历史生活题材的关注与表现。这里的历史生活，既包括以特定时期民族史、社会史为对象的文学书写与再现，也包括以作家个人童年回忆为底本的文学叙说和打捞。前者如殷健灵2016年的新长篇《野芒坡》，以清末民初的沪上传教文化为基本社会背景，讲述了一个不同寻常的童年成长故事。后者如黄蓓佳的新作《童眸》，是从作家沉淀多年的童年记忆里淬炼出的生活故事。小说中那组20世纪70年代苏州巷弄的儿童群像，映照出艰难时世下童年的丰富、复杂与强旺的生命力。本年度出版的曹文轩的《蜻蜓眼》、肖复兴的《红脸儿》、刘玉栋的《我的名字叫丫头》、荣荣的《难童求学记》等，均为面朝过去的生活书写。陆梅的《像蝴蝶一样自由》，则以奇异的方式构想了一场过去与现在、这里与远方的相逢。这些以过往时光为对象的写作带着生活与历史的双重分量，其叙事也往往伴随着一份特殊的凝重。正如张炜在刊于《天涯》2016年第3期的儿童小说《狮子崖》后记中那“慨然一叹”：“啊，昨天！”这叹息里有昨天的乡愁、昨天的感怀、昨天的审视，以及昨天的反思。阅读《爸爸的故事》（梅思繁）、《绿头发女孩》（小河丁丁）、《弯月河》（郝周）、《亲爱的土豆》（吴洲星）等作品，我们会强烈地感受到这份“昨天”的

感叹以及它与“今天”的血脉关联。可以说，我们每个人以及我们整个民族都是被“昨天”浸润和塑造着的个体与群体。阅读、了解这个“昨天”，应是今天不可缺少的文化功课——知道我们自己从哪里来，才会更清楚我们要去向何方。

当然，今天的生活也从不会在儿童小说的写作中缺席。董宏猷的《一百个孩子的中国梦》是作家的又一次体量宏大的创作尝试，它以宏观视角与微观视点的结合，勾勒出一幅当代中国童年的生活与文化版图。而大多数时候，儿童小说可能更适合处理一种有深度的微观书写。郑春华的《一个姐姐和两个弟弟》是以细腻温情的笔触描写离异与重组家庭里童年的小小悲喜，庞婕蕾的《如果可以快点长大》则是以幽默朗亮的色调表现现代童年的欢乐无羁。韦伶的《绿人家园》讲述童年从现代喧嚣向自然的回归，这个回归的姿态里，寄寓了人类身体与精神的双重返乡意味。谢倩霓的《梦田》是关于梦想如何被生活的现实一再“折戟”、又如何迎着逆风傲然而立的动人青春故事。这一成长的引渡，也是《夏迁的成长课》（王君心）、《给你我的所有》（徐玲）、《十五岁的星空》（袁晓君）等作品里青春书写的要核。孙雪晴的《绿烟草》于生活和世界的冷峻观察与温情注解中实验着小说形式的更多可能。李秋沅的《天青》与王勇英的《木鼓花瑶》在不同的文化氛围和感觉里书写、思考着传统的蕴含。《向阳花女孩》（王巨成）、《追逐风的孩子》（李志伟）等作品，关注的是流动儿童这一特殊群体的生活与精神状态。《天鹅伊呐歌》（许廷旺）等作品则进一步充实了动物小说的文学世界。

2016年，童话艺术探索有稳健而丰硕的收获。刘海栖的《绿头发先生行医记》、王秀梅的《魔术师的荣耀》等作品，其童话拟人手法在物性与拟人性的巧妙结合方面，为同类写作带来了新鲜的灵感和创意。《五个小怪物》承续了冰波童话特有的简洁与明净、奇思与温情，在游戏的幽默中向孩子传递自我认识与成长的领悟。冯与蓝的《一只猫的工夫》文字间灵光闪烁的天马行空与悠游无拘，是对传统童话叙事的突破性探索。左昡的《毛毛球》延续了《住在房梁上的必必》那种感伤而温暖的幻想风格。拥挤的北京城里，无人看见的高楼顶上，一朵云和一只猫结成了亲密的友谊。笛声消逝处，友情的故事结束了，却留下了光亮的种子。杨红樱的《云朵上的学校》、萧袤的《魔法星星海》、黄春华的《生命之球》、李姗姗的《面包男孩》、唐池子的《梦幻伞的秘密》、两色风景的《跑来跑去的窗户》、鲁冰的《沙漠的眼睛》等作品，在各自开辟的幻想国度里演绎着想象的幽默与深情。

儿童诗领域，老诗人刘崇善的《给孩子们的诗》在齐整的结构与文字的韵律中吟唱着童年生活与感觉的各种况味，也传递着给孩子的温暖教导。翻开年轻作家慈琪的童诗集《三千个月亮》，扑面而来的则是童年透明的单纯、活泼的天真以及无所羁绊的创造力。

这一年的儿童散文创作格外凸显了散文文体在少年精神陪伴与导引方面扮演的独特角色。秦文君的《全世界都是你的远方》、汤素兰的《遇见美》等散文随笔作品，记写的是地理与心灵的双重漫游，作品中的“远方”和“美”，既是一种辽阔的视野，也是一种飞翔的精神。另一类作品如《每一点光都闪亮》（秦文君）、《寄小读者：每朵乌云都镶有金边》（汤素兰）等，是在文字里与少年读者一道坐下来，面对面地娓娓交谈。毛芦芦的《大地的铃铛》从日常生活中最细小不过的物事起笔，却写出了世界与生命的大感觉、大意境。这份以小见大、见微知著的情怀，正是儿童文学这个文体本身的特质。

非虚构类写作的崛起

非虚构的视角带我们走进真实的生活、社会、历史与文化的肌理深处，也带我们走进童年真实的状况与命运。“真实”是一切有真价值的文学写作行为的核心。

2016年另一个值得一说的文学现象，是一批富于艺术性的非虚构类作品的问世。这里的“非虚构”并非文体层面的概念，在最广泛的意义上，它是指与虚构性写作相对的一切以真人实事为书写和表现内容的写作行为与写作方式。在儿童文学传统较为发达的欧美等国，面向儿童的非虚构写作一直受到重视，并在一批优秀作品的积累中形成了一个与儿童小说、童话等虚构文学创作同等重要的阅读传统。尽管中国童书界向来不缺乏对非虚构类题材的关注，但

长期以来，这类书写的文学质量并未得到充分重视，它在童书领域的地位也远不如虚构写作那样显耀。

本年度见证了非虚构写作在儿童文学领域的崛起。

一是困境童年的书写。周锐的《吹鲸哨的孩子》由作家最贴己的经历出发，记录一小群自闭症孩子及其家人的故事，没有宏大视角，没有豪言壮语，它却像周锐的童话那样，在简洁、收敛、不露声色的叙述中，充满了震动人心的力量。舒辉波的《梦想是生命里的光》或许让我们想起了轰动一时的bbc纪录片《七年》。作品以10年时间的追踪跨度，来记录、呈现当代儿童真实的困境与突围。与《七年》不同的是，在舒辉波的作品里，我们既看到了现实的沉重与灰暗，也看到了梦想在坚持中的璨然绽放。这也是作为儿童读物的非虚构写作有别于一般童年社会学纪实的根本特质。

二是亲子生活的书写。萧萍的《沐阳上学记》是一部从个人亲子生活视角记写当代童年成长及其蒙养生活的作品，其中既有一个孩子日常世界的原生态笔录，也有一个母亲育儿生活的原生态记写。对萧萍来说，母亲和儿童文学作家的身份在这部作品的创作中叠合在一起，前者使她得以最生动、贴近地窥见孩子真实无比的生活世界，后者则使她能够从童年文学独特、深刻的艺术精神出发，来看待、思考、回应关于这个世界的一切。在儿童文学的非虚构写作中，这是一个新鲜而充满活力的写作空间，并有可能引燃未来童书出版的一个潮流。

三是族裔文化的书写。彭懿的图画书《巴夭人的孩子》以实录性的摄影镜头来呈现马来西亚一带巴夭人的日常童年。唯美的画面与朴素的文字构成了意味深长的对撞与补充，我们从中既看到了巴夭人的孩子真切的生活之美，也看到了他们真实的生存艰难。这样的书写是生活的，也是艺术的；是艺术的，更是生活的。吴然的长篇作品《独龙花开》也以朴素的方式写出了少数族裔生活的两面性：一面是与自然和传统相贴的浪漫生存，一面则是与蒙昧和贫困相连的痛楚艰辛。从这复杂性出发来写当代独龙族人的生活努力，使我们得以脱出观赏者的视角，更加走近一种文化与生活的现实真相。

在今天的儿童文学创作中，非虚构不但是一种充满潜能的写作手法，也是一个富于价值的写作视角。当儿童文学领域呼唤和期待着对日益丰富的当代童年生活与生存现状的更多关注时，非虚构的视角带我们走进真实的生活、社会、历史与文化的肌理深处，也带我们走进童年真实的状况与命运。它比今天许多借现实之名简化、浅化乃至曲解现实的作品更有生活的真切体温，也因此更具移情、感动和启悟的力量。非虚构的魅力或许使我们想起了张爱玲的名言：生活比文学更传奇。但与此同时，我们也别忘了亚里士多德的告诫：诗比历史更真实。这里的“真实”，不再仅指我们眼睛所见的表层现实，更是指我们以心灵从这现实中判断和分辨出的深层真相，它是一切有真价值的文学写作行为的核心。对于儿童文学的非虚构写作而言，这一“诗”的视角与现实视角具有同等重大的意义。也就是说，儿童文学的非虚构写作不只是对某种现实的客观呈现和笔录，它还要依赖作家的见识、情怀、文学能力以及对童年精神的深刻理解，来向人们揭示、传递这一现实的深度与意义。

幼儿阅读基本书目
篇三:罗杰米罗

年龄段

书名 作者（译者）

国出版社 别

中 连环画

出版社 法 二十一

世纪出版社 中 河北教

育出版社 英 河北教

育出版社

《中国童谣》

李光迪，金波（文），田原，胡永凯（图） 埃尔维?杜莱

《点点点》

《可爱动物操》 方素珍（文），郝洛玟（图）

《我爸爸》 安东尼?布朗

《好饿的毛毛虫》

0－3岁10本

艾瑞·卡尔（著）郑明进（译） 美 明天出

版社 中江嘉男（文），上野纪子（图），日 南海出赵静、文纪子（译） 版公司

《鼠小弟的小背心》

（“可爱的鼠小弟“系列<平装>） 《小玻在哪里》（“小玻翻翻书系列”） 《米菲住院》（“米菲绘本系列”）

艾力克·希尔（著），彭懿（译） 英 接力出

版社 迪克·布鲁纳（著），阿甲（审译）

荷人民邮兰 电出版

社 日 连环画

出版社

《喂~哎~》 和歌山静子 著

《我要拉baba》（“噼里啪啦系列“）

佐佐木洋子（编绘），张慧荣（译） 日 二十一

世纪出版社 林芳萍 著

中 明天出

版社 中 明天出

版社 中 五洲传

《爱画画的诗》

3－4岁10本

《一园青菜成了精》 编自北方童谣，周翔（图）

《你一半，我一半》曹俊彦、陈木城（著）

（“儿童多元智能绘本”系列） 《子儿，吐吐》

李瑾伦（著）

播出版社 中 明天出

版社

《拔萝卜》

阿·托尔斯泰（编写），内田莉日 南海出莎子（译写），佐藤忠良（图），版公司 朱自强（译）

玛格丽特·怀兹·布朗（文），美 明天出克雷门·郝德（图），黄逎毓（译） 版社 安野光雅（著）

日 接力出

版社

《逃家小兔》

《数数看》

《大卫，不可以》

大卫.香农（著），余治莹（译） 美 河北教

育出版社 马克思·维尔修思（著）

荷湖南少兰 年儿童

出版社

《我就是喜欢我》（“青蛙弗洛格系列“）

《和甘伯伯去游河》

约翰 伯宁罕（著），林良（译） 美 河北教

育出版社 肖袤（文）、梁培龙（图）

中 新世纪

出版社

《乡下动物园》（“中国绘”系列） 《武松打虎》（“京剧猫”系列） 《吃黑夜的大象》（“中国原创图画书”系列） 《妈妈，买绿豆》

熊亮（文），熊亮、吴翟（图） 中 连环画

出版社 白冰（文），李清月（图）

中 中国少

年儿童出版社 中 明天出

版社 中 二十一

世纪出版社 英 明天出

4－5岁10本

曾阳睛（文），万华国（图）

《神笔马良》 洪汛涛（文），钟洁（图）

《雪人》 雷蒙·布力格（著）

版社

《你看起来好像很好吃》

宫西达也（著），杨文（译）

日 二十一

世纪出版社 法 接力出

版社

《巴巴爸爸的马戏团》安娜特·缇森、德鲁斯·泰勒（“巴巴爸爸经典系（著），谢逢蓓 等（译） 列”） 《眼》

奇米勒斯卡 著，明书 译

波接力出兰 版社

《电视迷》（“贝贝熊系列”丛书）

斯坦·博丹、简·博丹（著），美 新疆青毛锐（译） 少年出

版社 凌拂（文），黄崑谋（图）

中 海燕出

版社

《带不走的小蜗牛》（“小蜗牛自然图画书系”） 《小巴掌童话》

张秋生（著）

中 中国福罗杰米罗。

利会出版社 湖北少中 年儿童

出版社

《大头儿子和小头爸爸》 《羽毛》

5－7岁10本

《进城》

郑春华（著）罗杰米罗。

曹文轩（文），罗杰?米罗 （图） 中 中国少

年儿童出版社 林秀穗（文），廖健宏（图）

中 明天出

版社

《野兽国》

莫里斯?桑达克（著），宋佩（译） 美 贵州人

民出版社 乔恩·谢斯卡（文），莱恩·史密斯（图），方素珍（译）

美 河北教

育出版社 日 南海出

版公司

《三只小猪的真实故事》

《苏和的白马》

大塚勇三（改编），赤羽末吉（图），猿渡静子（译）

《田鼠阿佛》

李欧·李奥尼（著），阿甲（译） 美 南海出

版公司

河北教

米契尔 著，瑞森 绘，柯倩华

《杰德爷爷的理发店》 美 育出版

译

社

2014-2-7来自图画×文字的美丽——绘本《羽毛》的感悟
篇四:罗杰米罗

来自图画×文字的美丽——绘本《羽毛》的感悟

初始，以为《羽毛》是一本布书，它的价格较其它稍贵了些，定价97元，让人多少有些望而却步。因为参加了新阅读2013年中国童书榜发布会，亲耳聆听了曹文轩先生的发言。那儒雅内涵的曹先生一下子印刻入了我的脑海。总在想，这位围着围巾的儿童作家究竟写了怎样的关于羽毛的故事？那位巴西著名的插画家罗杰·米罗画出了怎样的图画？二者如何做到中西合璧的完美结合？直到这片“羽毛”飞进我的视野，一切都那么自然地展现眼前。

《羽毛》的封面、封底的确是用布做的，略有凹陷的鸟的嘴巴、洁白优雅的羽毛、晶莹无暇的眼睛??更吸引读者去翻阅，有一种立刻打开的冲动，想一探究竟。

曹文轩先生写的故事很美，一根羽毛御风而行。它如

罗杰米罗 福州

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