抒发相思离愁的诗句集锦

【www.yin56.com--资料阅读】

　　直道相思了无益，未妨惆怅是清狂，相思之苦最是难缠。接下来小编搜集了抒发相思离愁的诗句集锦，仅供大家阅读，希望帮助到大家。

　　1、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》

　　2、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》

　　3、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人》

　　4、相见争如不见，有情何似无情。——司马光《西江月》

　　5、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁》

　　6、问世间，情是何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿二首其一》

　　7、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》

　　8、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》

　　9、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》

　　10、他生莫作有情痴，人间无地著相思。——况周颐《减字浣溪沙》

　　11、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春》

　　12、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。——郑愁予《赋别》

　　13、如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。——席慕蓉《一棵开花的树》

　　14、不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。——席慕蓉《印记》

　　15、他生莫作有情痴，人间无地着相思。——况周颐《减字浣溪沙》

　　16、死生契阔，与子成说。执子之。手，与子偕老。——佚名《诗经邶风击鼓》

　　17、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》

　　18、相思相见知何日？此时此夜难为情。——李白《三五七言》

　　19、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五七言》

　　20、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首其四》

　　21、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修《玉楼春》

　　22、关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。——佚名《诗经·周南·关雎》

　　23、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀诗二首其一》

　　24、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题六首其三》

　　25、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》

　　26、人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《摊破浣溪沙》

　　27、此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》

　　28、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天》

　　29、嗟余只影系人间，如何同生不同死？——陈衡恪《题春绮遗像》

　　30、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。——梁启超《台湾竹枝词》

　　31、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。——柳永《昼夜乐》

　　32、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。——李白《长相思》

　　33、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。——范成大《车遥遥篇》

　　34、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。——戴叔伦《相思曲》

　　35、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。——李商隐《无题六首其六》

　　36、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花二首其一》

　　37、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——冯小青《怨》

　　38、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮》

　　39、若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《横塘路》

　　40、若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳赠歌者》

　　41、思君如明烛，煎心且衔泪。——陈叔达《自君之出矣》

　　42、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子》

　　43、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道《鹧鸪天三首其二》

　　44、泪纵能干终有迹，语多难寄反无词。——陈端生《寄外》

　　45、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。——晏殊《鹊踏枝》

　　46、若教眼底无离恨，不信人间有白头。——辛弃疾《鹧鸪天》

　　47、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》

　　48、相见争如不见，有情何似无情。——司马光《西江月》

　　49、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》

　　50、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁》

　　拓展：元稹《离思》及赏析

　　山泉散漫绕街流，万树桃花映小楼。

　　闲读道书慵未起，水晶帘下看梳头。

　　元稹的这一首诗的一、二句，也给人以超凡绝尘之感。在碧山清泉漫流，万树桃花掩映，已非崔护《题都城南庄》“人面桃花”小家碧玉，楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近，敷色自浅人深，焦点渐次凸现，为了人物登场设置了悬念及具体环境氛围。诗是有声的画，画是无声的诗。如果这两者与规定戏剧情景浑融，就会产生意想不到的绝佳艺术效果。

　　后面两句推出人物，工笔细描闺中“画眉”故事，对照着笔，角度则从一方眼中写出，这亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”，“道书”不管是致用明道的儒家经籍，或是羽客仙心的方外秘篆，“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态，是一层深曲对比；“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜，又流露无限呵护挚爱深情，是二层深曲对比；风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致，是三层深曲对比。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折：水晶帘与美人妆，一层；情人眼里看与被看，又一层；好景不长，水月镜花，则更深一层。而苏轼《江城子》词云：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”，同样表现了对亡妻死生不渝的深长思念，同样打破了浓缩的时空界限。所不同的是，苏词托之以梦，入而即出，“相顾无言，惟有泪千行”；元诗则沉浸一往情深的回忆，仿佛在银幕“定格”，痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往，都能引导读者走向真善美诗境，从而具有普遍的道德价值与美学意义。

本文来源：http://www.yin56.com/zhuanti/564428/