【篇一：《拟挽歌辞其三》】 荒草何茫茫，白杨亦萧萧。 严霜九月中，送我出远郊。 四面无人居，高坟正嶕峣。 马为仰天鸣，风为自萧条。 幽室一已闭，千年不复朝。 千年不复朝，贤达无奈何。 向来相送人，各自还其家。 亲戚或余悲，他人亦已歌。 死去何所道，托体同山阿。 【篇二：《悲从弟仲
在戈雅的绘画里，它们给艺术家 带来了噩梦。它们上下翻飞 忽左忽右；它们窃窃私语 却从不把艺术家叫醒 说不出的快乐浮现在它们那 人类的面孔上。这些似鸟 而不是鸟的生物，浑身漆黑 与黑暗结合，似永不开花的种籽 似无望解脱的精灵 盲目，凶残，被意志引导 有时又倒挂在枝丫上 似片片枯叶
1、悲莫悲兮生别离------战国 楚 屈原> 2、渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。 3、逢人渐觉乡音异,却恨莺声似故山------唐 司空图> 4、故园眇何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。
人家说，80后的孩子是老爷，90后的孩子是老子。都是一群不得了的小祖宗。 但其实再我看来，90后的孩子们，只不过是一群被宠坏的孩子。 生在90后，你要无时无刻的去习惯他们的反潮流。去配合他们的非主
韩愈是韩孟诗派的核心人物，他与中唐其他杰出诗人一样，坚持对诗歌多样化艺术风格的实践，但其诗歌的主导性审美追求具有奇险怪异的创新趋向。韩愈奇险怪异的审美追求既受到中唐“好奇尚怪”的时代氛围的影响，又与其好奇反俗的个性特征有关，同时韩愈仕途的备受压抑对其险怪诗风的形成起着重要作用。 作为“唐宋八大家”
原文 太乙近天都，连山接海隅 。 白云回望合，青霭入看无。 分野中峰变，阴晴众壑殊 。 欲投人处宿，隔水问樵夫。 作品赏析： 艺术创作，贵在以个别显示一般，以不全求全，刘勰所谓“以少总多”，古代画论家所谓“意余于 象”，都是这个意思．。作为诗人兼画家的王维，很懂得此中奥秘，因而能用只有四
韩愈是韩孟诗派的核心人物，他与中唐其他杰出诗人一样，坚持对诗歌多样化艺术风格的实践，但其诗歌的主导性审美追求具有奇险怪异的创新趋向。韩愈奇险怪异的审美追求既受到中唐“好奇尚怪”的时代氛围的影响，又与其好奇反俗的个性特征有关，同时韩愈仕途的备受压抑对其险怪诗风的形成起着重要作用。 作为“唐宋八大家”
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《春晓》这首小诗，初读似觉平淡无味，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就象行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。自然而无韵致，则流于浅薄；若
我想，我可以读懂肖邦。 似乎是有些自大的话。我本平凡，而他，谈吐文雅，星光环绕，我与他，天壤之别，一条湍急汹涌的急流横跨我们之间，我又如何读懂他? 肖邦的光环源于他在音乐上的造诣。故园是他的精神寄
福无双至、祸不单行，宋室南渡不久，李清照先是因死了丈夫悲恸过度大病一场，紧接着大部分历年收藏所得在战乱中散失的不知去向。处理完了赵 福无双至、祸不单行，宋室南渡不久，李清照先是因死了丈夫悲恸过度大病一场，紧接着大部分历年收藏所得在战乱中散失的不知去向。处理完了赵明诚丧事后，李清照身边资财已经
作品介绍 《乾元中寓居同谷县，作歌七首》的作者是杜甫，被选入《全唐诗》的第218卷第32首。这组诗作于杜甫处于穷愁绝境之时。这组抒情诗的意义在于：展示了诗人当下复杂不平的心态，真切感人；融合了屈原等前人诗歌艺术表现手法并有所突破，使激越的悲情得到了动人的传达；标志着杜甫前、后期思想转型的最终完成。
除了赵明诚，没什么人知道，李清照是个赌徒。总是在悠闲的午后，阳光散淡地照进屋里。夫妻俩指着堆积如山的图书，猜某个典故、某句诗在某 除了赵明诚，没什么人知道，李清照是个赌徒。 总是在悠闲的午后，阳光散淡地照进屋里。夫妻俩指着堆积如山的图书，猜某个典故、某句诗在某书的某一页，谁猜中了就能喝一盅新煮好
初中语文知识积累之陶渊明归隐原因 【—知识积累之陶渊明归隐原因】，他的创作开创了田园诗的体系，从而使中国古典诗歌达到了一个新的境界。从古至今，有很多人喜欢陶渊明固守寒庐，寄意田园，超凡脱俗的人生哲学，以及他淡薄渺远，恬静自然，无与伦比的艺术风格。 关于陶渊明的出仕与隐退，人们习惯于从社会大环境崇
李白，杜甫，一个是“诗仙”，一个是“诗圣”。晚李白、杜甫六七十年的诗人元稹在《唐故工部员外郎杜君墓系铭并序》中有“时人谓之李、杜”句。可见，李白杜甫去世一个甲子前后，就有“李杜”之说了。 李白与高适、孟浩然、贺知章等诗人的关系都不错。李白曾写“我爱孟夫子，风流天下闻”，说明他与孟浩然的深沉友谊。李
今天人们所写的对联，有很多思想内容很好而艺术魅力不够，难以引起人们回味和玩赏。一般来讲，对联的艺术魅力取决于其是否讲究修辞。对联的修辞可分为特殊的修辞法和普通修辞法两种。(一)特殊修辞法其一，把人名、地名、物名等专用名词嵌于对联之中，犹如藏头诗，以此暗寓褒贬。如：其地之凤毛麟角，其人如仙露名珠。——
王安石的诗学道路重点研习借鉴了韩诗，其势法度整严，表现出“新宋诗”的独特面目，是宋诗发展历程中极为重要的一个环节，看看下面的王安石与韩愈的诗探究吧！ 王安石与韩愈的诗探究 内容提要 王安石是北宋诗坛上最有成就、最有个性的诗人之一。他的诗歌思深气锐、戛戛独造；而韩愈诗是“王荆公”体的重要艺术渊源
清明时节细雨绵绵，路上的行人心中烦闷，像是丢了魂似的。请问哪里有酒店？放牛的小孩手指着远处的杏花村。这首诗语言通俗易懂，竟境含蓄优美，写雨中行人的忧愁，但不令人消沉，具有很好的艺术效果。 注释 清明：清明节。 纷纷：形容多。 断魂：形容十分伤心悲哀。 作者简介 杜牧（公元803－约852
篇一：飘落的树叶 在那高耸的大树上，片片叶子都慢慢地发黄了。黄叶毅然告别了树枝。 树枝对黄叶说：“我们在一起相处的很好呀，你为什么要离开这里呢？” 黄叶叹息道：“唉，你会知道的。” 冬天来了，
尽道丰年瑞，丰年事若何？ 长安有贫者，为瑞不宜多。 有一类诗，刚接触时感到质木无文，平淡无奇，反复涵咏，却发现它自有一种发人深省的艺术力量。罗隐的《雪》就是这样的作品。 题目是“雪”，诗却非咏雪，而是发了一通雪是否瑞兆的议论。绝句长于抒情而拙于议论，五绝篇幅极狭，尤忌议论。作者偏用其短，看来是